Examen initial du Panasonic Lumix DC-S5 II / DC-S5 IIX

Le Panasonic Lumix DC-S5 II est la dernière version de la société de ses photos plein format et caméra vidéo sans miroir de milieu de gamme. Il ajoute l’autofocus à détection de phase à son capteur CMOS 24MP et utilise la monture L partagée avec Leica et Sigma.

Panasonic a également annoncé le DC-S5 IIX, une variante avec un ensemble de fonctionnalités vidéo plus complet, qui arrivera plus tard dans l’année.

Spécifications clés

• Capteur CMOS BSI 24MP avec détection de phase sur capteur
• Prise de vue avec obturateur électronique jusqu’à 30 ips avec C-AF et capture Raw
• Mode haute résolution multi-prises 96MP
• Capture vidéo 6K 3:2 à porte ouverte jusqu’à 30p (4:2:0 10 bits)
• 6K ou DCI/UHD 4K à partir de la largeur totale du capteur jusqu’à 30p
• DCI/UHD 4K jusqu’à 60p (S35), durées d’enregistrement illimitées
• Capteur de gain à double conversion avec sélection de gain explicite « Dual Native ISO »
• Ventilateur
• Deux emplacements pour cartes UHS-II
• Mise à niveau payante facultative pour la sortie vidéo brute

Fonctionnalités supplémentaires dans S5 IIX

• Sortie vidéo brute
• Enregistrement vidéo sur SSD via USB
• Modes de compression tout-I
• Capture ProRes interne
• Diffusion IP filaire/sans fil

Le S5 II sera disponible à partir de la dernière semaine de janvier pour un prix recommandé de 1999 $ (2199 €), le S5 IIX ne sera disponible qu’à la fin du mois de mai. Le S5 IIX commandera une prime de 200 $ (ou 300 €) par rapport à la version moins centrée sur la vidéo.

Une mise à niveau payante optionnelle pour le S5 II ajoutera une sortie vidéo Raw et coûtera 200 $/200 €.

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Sauter à:

Quoi de neuf? | Comment ça se compare | Corps et commandes | Premières impressions | Galerie d’échantillons | Caractéristiques | communiqué de presse

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Quoi de neuf?

AF à détection de phase

La plus grande nouveauté est l’inclusion de la détection de phase sur le capteur : une technologie que Panasonic n’a pas utilisée auparavant. La détection de phase fonctionne essentiellement en générant deux vues de la scène à partir de perspectives légèrement différentes (généralement en formant des images séparées qui « regardent » à travers les côtés gauche et droit de l’objectif) et en les comparant. Tout comme avec la vision humaine qui utilise deux yeux séparés l’un de l’autre, cela permet à la caméra d’établir une compréhension de la distance et de la profondeur de la scène.

La comparaison des deux images permet à l’appareil photo de calculer jusqu’où il doit faire la mise au point pour aligner les deux perspectives, à quel point le sujet aligné est mis au point. Ceci est particulièrement utile en mode vidéo, car il permet à l’appareil photo de se recentrer à une distance différente sans dépassement et également, de manière critique, signifie que l’appareil photo peut vérifier qu’il est toujours au point sans avoir à déplacer l’objectif. Cela signifie que la détection de phase peut être décisive dans les situations où elle doit maintenir la mise au point, car elle peut y rester en toute confiance.

Panasonic dit que cela aide à améliorer la capacité de suivi, les performances dans des conditions de faible luminosité et de contre-jour et lorsqu’il s’agit de plusieurs sujets (en restant mieux verrouillé sur votre sujet choisi car il sait lequel dans la scène il s’agit).

AF de reconnaissance de sujet

Dans le S5 II, Panasonic a combiné sa nouvelle sensibilité à la profondeur avec une version améliorée de son système de suivi de reconnaissance de sujet existant, qui a été formé pour reconnaître à la fois les humains et les animaux.

Il existe trois modes de reconnaissance distincts qui précisent le type de sujet que vous souhaitez, afin de maximiser votre taux de réussite. Le mode de suivi Humain + Animal est le plus large et suivra tous les sujets pour lesquels il a été entraîné à reconnaître, et on nous dit qu’il donnera la priorité aux animaux. Le mode humain a une hiérarchie de sujets qu’il peut détecter, la priorité la plus élevée étant les yeux, puis les visages, puis les têtes, puis les corps ; il se concentrera sur les plus importants d’entre eux qu’il pourra trouver. Enfin, la détection Visage/Yeux se concentre uniquement sur les yeux et les visages de la scène.

Dans les trois modes, l’appareil photo commencera à rechercher à partir de votre point AF sélectionné et de la zone qui l’entoure immédiatement, ce qui signifie qu’il fera la mise au point sur le type de sujet spécifié s’il se trouve sous votre point AF. Ce système permet d’utiliser le point AF pour spécifier un sujet individuel dans un groupe (vous pouvez également changer d’avis en appuyant sur l’écran ou en utilisant le joystick pour sauter entre les visages reconnus). Cela signifie également que vous pouvez laisser la détection visage/yeux activée pour spécifier un sujet non humain, sans que l’appareil photo ne donne automatiquement la priorité aux personnes dans le cadre. Notez que lorsque votre zone AF est la totalité de l’écran, le mode Visage/Yeux choisira de faire la mise au point sur une personne faisant face à l’appareil photo, et pas simplement sur l’humain le plus proche s’il peut le détecter.

Mise à jour de la stabilisation d’image dans le corps

Panasonic a également amélioré son système de stabilisation d’image, promettant des performances deux fois plus efficaces que dans le S5. Pour son système révisé, il a adopté la marque « Active IS », bien qu’il n’ait pas été très précis sur la façon dont ces améliorations ont été réalisées.

Ce que la société a dit, c’est que ses algorithmes ont été retravaillés et que la caméra évalue plus précisément le mouvement de la caméra. Nous avons été impressionnés par ce que nous avons vu du S5 II jusqu’à présent, en termes de maintien à la fois des images fixes et des clips vidéo fluides. Le mode Boost IS, qui tente d’annuler tout mouvement pour un look vidéo de type trépied, est particulièrement impressionnant.

Le système de stabilisation sous-tend également le mode haute résolution 96MP à huit prises. Le S5 II n’a pas le mode haute résolution portable du GH6, et nécessite donc un trépied ou un appareil photo fixe, mais il offre toujours un mode de correction de mouvement pour empêcher les artefacts des sujets en mouvement dans la scène.

Nouveau processeur

Au cœur du S5 II se trouve un nouveau moteur de traitement qui est le premier produit du projet de co-développement L² de Panasonic avec Leica. Les deux sociétés ont partagé leur savoir-faire et leurs ressources pour développer le nouveau processeur, que nous nous attendons également à voir dans les futurs modèles Leica.

Bien que Panasonic affirme que le capteur du S5 II est également nouveau, d’après ce que nous avons vu, ses performances semblent être similaires à celles de son prédécesseur sans détection de phase, ce qui suggère que sa nouvelle capacité à filmer jusqu’à 30 ips en e-obturateur Le mode consiste davantage à avoir un processeur capable de faire face à cette vitesse.

Ventilateur intégré

Le S5 II comprend un mécanisme de ventilateur, pour permettre l’enregistrement vidéo pendant de longues périodes. Le ventilateur se trouve en haut de l’appareil photo, avec des évents sous le bord d’attaque et le long des côtés de la bosse du viseur, attirant la chaleur vers le haut et hors de l’appareil photo. Comme d’habitude, le ventilateur se trouve à l’extérieur de la zone scellée du corps, de sorte que les évents ne sont pas un point faible pour sa conception résistante à la poussière et aux éclaboussures.

Le ventilateur signifie que le S5 II peut enregistrer pendant des périodes illimitées dans la plupart de ses modes vidéo, comme testé par Panasonic à des températures de 40°C (104°F). Panasonic souligne que la plupart de ses rivaux ne citent que des chiffres pour 22–25 °C (72–77 °F), ce qui est nettement moins exigeant et moins représentatif des températures moyennes dans une grande partie des États-Unis.

Vidéo

Le S5 II s’appuie sur les capacités vidéo du S5, malgré l’utilisation d’une puce avec des temps de lecture similaires d’environ 21 ms pour ses images 16:9.

L’ajout le plus évident aux capacités de la caméra est la possibilité de filmer une vidéo « porte ouverte » 3:2 pleine hauteur de capteur. Ceci est disponible jusqu’à 30p et offre la possibilité de recadrer dans divers rapports d’aspect ou de faire un panoramique autour du cadre en post. Alternativement, il existe des options 6K, soit au format 16: 9 de style UHD, soit au format 18,9: 1 de type DCI.

Au-delà de cela, il y a les modes 4K pleine largeur (à la fois DCI et UHD) qui sont tirés de la capture 6K. Ceux-ci sont proposés jusqu’à 30p et jusqu’à 10 bits d’encodage 4:2:2.

Les rivaux de Panasonic ont de plus en plus ajouté une capacité de capture 10 bits dans cette classe, mais le S5 II va au-delà avec une gamme d’outils de support et de fonctionnalités qui ne sont pas aussi courantes parmi la concurrence, jusqu’à présent.

Panasonic est toujours unique dans cette partie du marché en fournissant au S5 II un affichage de forme d’onde et des vecteurscopes. Ce sont des moyens standard de l’industrie vidéo de comprendre la tonalité et la distribution des couleurs dans l’image, et peuvent être extrêmement utiles lors du réglage de l’exposition et de la balance des blancs. De même, le S5 II peut exprimer son temps d’exposition en termes d’angle d’obturation, ce qui facilite le maintien d’une exposition sensible lors du basculement entre les fréquences d’images de capture.

Vous ne les remarquerez peut-être pas au début, mais les évents à ailettes du ventilateur de chaque côté du viseur montrent que le S5 II est sérieux en matière de vidéo.

Le balayage syncro (le réglage fin du temps d’exposition pour une meilleure synchronisation avec les sources lumineuses scintillantes) devient de plus en plus courant, tout comme l’option de capture audio à quatre canaux et d’écrans d’affichage de paramètres plus axés sur la vidéo. L’écran distinctement Arri du S5 II, emprunté à la gamme Varicam de Panasonic, est cependant particulièrement propre et clair. De même, la capacité de capturer de l’audio à 4 canaux (avec un adaptateur XLR en option) est de plus en plus courante, mais le S5 II inclut des options telles que l’entrée de niveau ligne et les paramètres de gain d’entrée double sur ses entrées micro qui manquent à ses rivaux.

Le S5 II gagne quelques fonctions supplémentaires, y compris la prise de vue « Full-range HLG ». Cela ignore les limites de luminosité supérieure et inférieure imposées par la norme HLG, ce qui signifie que vous conservez un peu plus de flexibilité dans l’édition. Ceci est pratique à la fois si vous avez HLG comme sortie finale prévue ou si vous l’utilisez comme étape intermédiaire de type Log.

Prise en charge anamorphique

La liaison avec la capacité du S5 II à capturer des images à porte ouverte et 4: 3 APS-C est une bonne sélection d’outils pour prendre en charge la prise de vue avec des objectifs anamorphiques. Comme sur les modèles Panasonic précédents, le S5 II peut étirer le métrage horizontalement pour donner un aperçu « décompressé » en temps réel pour une grande variété de facteurs de compression. La caméra peut ensuite tracer des marqueurs de zone de sécurité pour différents rapports d’aspect de sortie au-dessus de cette vue, de sorte que vous savez que vous capturez l’action dans une partie de l’image qui sera utilisée dans votre métrage final.

Indiquer à l’appareil photo le taux de compression de votre objectif permet également au S5 II d’ajuster son système de stabilisation d’image pour s’adapter aux différentes distances focales effectives de votre capture verticale et horizontale, améliorant ainsi les performances de stabilisation.

Prise de vue appliquée à la LUT

Le S5 II a la possibilité d’importer des LUT au format .cube standard de l’industrie (en plus du propre type .VLT de Panasonic). Il peut stocker jusqu’à 10 LUT et ajoute la possibilité d’appliquer la LUT au métrage pendant que vous filmez. Faire cela signifie que vous perdez la flexibilité du post-traitement, en mettant davantage l’accent sur l’exposition et la balance des blancs directement dans l’appareil photo, mais cela vous permet d’obtenir le look que vous voulez directement à partir de l’appareil photo.

Caractéristiques du S5 IIX

Les deux emplacements pour carte SD UHS-II des caméras ne sont pas suffisamment rapides pour enregistrer les modes 4K ProRes offerts par le S5 IIX, ou la possibilité d’enregistrer directement sur un disque SSD externe via son port USB.

Toutes les différences entre le S5 II et le S5 IIX sont liées aux capacités vidéo de ce dernier. Le corps du X a un design entièrement mono plutôt agréable avec une marque « Lumix » noircie et aucun accent rouge sur les cadrans de commande, mais à presque tous les autres égards, les deux se ressemblent.

Sous le capot, le S5 IIX apporte des modes vidéo améliorés mieux adaptés aux travaux de post-production approfondis.

• Sortie vidéo brute
• Capture ProRes interne (422 et 422 HQ)
• Codecs tout-je
• Sortie USB-SSD
• Diffusion directe filaire et sans fil (par GH5 II)

Les propriétaires de S5 II peuvent acheter une mise à niveau pour ajouter une sortie vidéo Raw pour leur appareil photo, mais cela ne viendra pas avec les autres améliorations du S5 IIX. Aux États-Unis, au moins, la mise à niveau payante coûte le même prix que la différence de coût entre les deux modèles, donc à moins que vous n’ayez désespérément besoin du S5 II sur un tournage immédiatement, il semblerait plus logique d’attendre jusqu’en mai pour le X pour commencer l’expédition.

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Comment ça se compare

Comme le S5 avant lui, le S5 II est clairement destiné au même public plein format de milieu de gamme de 2 000 à 2 500 $. C’est peut-être le segment le plus compétitif du marché, rempli d’appareils photo capables qui sont aptes à la fois à la prise de photos et à la prise de vue vidéo. Cela rend difficile de se démarquer et signifie que les performances et la convivialité de l’AF dans le monde réel deviennent la différence entre une liste de spécifications impressionnante et un excellent appareil photo.

Les quatre caméras sont clairement bien spécifiées, avec seulement quelques fonctionnalités permettant de différencier les modèles. Canon et Panasonic offrent tous deux des vitesses de prise de vue en rafale rapides, l’EOS R6 II atteignant la vitesse la plus rapide avec moins d’obturateur roulant et un mode pré-rafale. Le Canon est en tête du peloton en termes d’indice de stabilisation d’image, mais cela ne signifie pas qu’il offre la stabilisation la plus fluide en vidéo.

La qualité d’image est globalement comparable, le Sony offrant une capture des détails légèrement meilleure à faible ISO mais glissant un peu derrière dans des conditions de faible luminosité. Le Sony offre la durée de vie de la batterie la plus impressionnante mais aussi les performances d’obturateur roulant les plus faibles en vidéo, ce qui rend plus difficile que jamais le choix entre les quatre caméras.

Le S5 IIX offrira une gamme plus large de capacités vidéo que n’importe lequel des autres modèles actuels, à un prix de lancement inférieur à celui des offres Sony ou Canon.

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Carrosserie et maniabilité

Le style du S5 II est tout à fait conforme à celui du modèle d’origine : il s’agit d’un design de taille moyenne, assez carré, avec une forme très distincte de type SLR (par rapport, par exemple, aux appareils photo de la série Z de Nikon. ). Bien qu’il s’agisse du plus petit modèle de la gamme de montures en L de la société, il possède de nombreux points de contrôle externes, y compris des détails tels qu’un commutateur de mode AF dédié, qui sont inhabituels à ce niveau.

Malgré l’apparence familière, beaucoup de choses ont été repensées ou retravaillées. Le changement le plus important est l’ajout du ventilateur à la bosse du viseur de l’appareil photo. Ceci est au cœur des promesses d’endurance vidéo de la caméra, mais est conçu pour ne pas compromettre l’étanchéité du corps aux intempéries.

Au-delà de cela, le S5 II bénéficie d’un viseur OLED haute résolution de 3,68 millions de points, d’un joystick AF à huit directions (plutôt que celui à quatre directions sur le S5 d’origine) et d’un port HDMI pleine taille.

Le S5 II voit également son deuxième emplacement pour carte mis à niveau vers la norme UHS-II, permettant l’utilisation de cartes SD plus rapides dans les deux emplacements. Notamment, même avec les cartes V90 les plus rapides, UHS-II n’est pas assez rapide pour enregistrer tous les modes vidéo du S5 IIX, avec le plus exigeant de ses modes de capture All-I et tous ses modes 4K et 5,8K ProRes nécessitant le utilisation d’un SSD externe. Panasonic affirme avoir travaillé avec des fabricants d’accessoires tiers pour fournir des moyens utiles de connecter des SSD populaires à l’appareil photo.

Il y a suffisamment de points communs entre le S5 et le Mark II pour que le nouvel appareil photo puisse toujours utiliser la poignée de batterie DMW-BGS5 existante, offrant de la place pour une deuxième batterie.

Batterie

Il n’y a pas de chargeur séparé avec le S5 II, mais le port USB de type 3.2 Gen 2 peut être utilisé pour charger, alimenter ou alimenter et charger l’appareil photo.

Le S5 II continue d’utiliser la batterie DMW-BLK22 de la version précédente, ce qui signifie qu’il est également entièrement compatible avec le même adaptateur secteur, coupleur CC et chargeurs de batterie dédiés que le Mark I.

Le S5 II n’est pas livré avec son propre chargeur et utilise à la place la norme USB-PD pour permettre le chargement, le fonctionnement ou le fonctionnement et le chargement de l’appareil photo, lorsqu’il est connecté à des sources d’alimentation à courant élevé.

La durée de vie de la batterie de l’appareil photo est plutôt décevante de 370 prises de vue par charge, selon les méthodes de test standard CIPA. Comme toujours, ces chiffres ont tendance à sous-estimer considérablement le nombre de prises de vue auxquelles vous pouvez généralement vous attendre (sauf si votre style de prise de vue est très énergivore). Une cote de 370 coups par charge vous donnera généralement beaucoup de charge pour une journée de prise de vue, mais vous voudrez garder une source d’alimentation USB à portée de main pour les prises de vue intensives. Un mode d’économie d’énergie donne une note de 1 250 prises de vue par charge pour la prise de vue au viseur.

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Premières impressions

Le Lumix DC-S5 II me rappelle les tirages lenticulaires vendus dans les boutiques de souvenirs des musées, qui affichent une image différente selon l’angle sous lequel on les regarde. D’un certain point de vue, il semble être le S5 de deux ans avec détection de phase ajoutée, mais vu d’un point de vue différent, ses spécifications le font ressembler à un concurrent crédible du récent EOS R6 II de Canon (que nous considérons comme le meilleur du groupe actuel de passionnés de plein format).

Il peut sembler étrange que l’ajout de la détection de phase (et d’un mode rafale d’obturateur électronique rapide) puisse faire une telle différence, surtout lorsque le système AF précédent fonctionnait très bien pour certaines tâches. Mais cela donne une idée à la fois de l’étroitesse des différences entre le meilleur et le pire de cette classe et de l’importance que peut avoir l’ajout d’un système AF photo et vidéo capable.

Comme avec à peu près tous les autres fabricants auxquels nous avons parlé au cours de la dernière année, Panasonic affirme que le S5 II est destiné aux «créateurs de contenu» des médias sociaux, mais ce n’est pas tout à fait clair ce qu’il a fait pour offrir cela, au-delà de la construction d’un appareil photo qui essaie pour prendre des photos et des vidéos. Mais je suis un peu plus convaincu quand il dit que le S5 II se destine autant à la photo qu’à la vidéo.

La vidéo est certainement l’une des forces reconnues de Panasonic, mais il est important de ne pas confondre les tentatives visant à renforcer ces capacités pour être uniquement axées sur la vidéo. L’inclusion de fonctionnalités spécifiques aux images fixes telles que sa vitesse de rafale de 30 ips, son mode haute résolution à décalage de pixels et ses options composites d’affichage en direct contribuent grandement à en faire un véritable appareil photo hybride, aussi heureux et capable de prendre des photos que de capturer des vidéos. Et tandis que le système AF DFD existant fonctionnait bien pour les images fixes uniques, un système de suivi AF actualisé ne peut qu’étendre l’attrait du S5 II pour le tireur d’images fixes.

Le S5 II en fait-il assez pour être considéré comme un concurrent sérieux par rapport à l’EOS R6 II de Canon ou même au Z6 II de Nikon ? Cela aide son cas que Leica, Panasonic et Sigma font un bon travail pour construire un système autour de la monture L, ce qui signifie qu’il y a beaucoup plus d’objectifs natifs disponibles que pour les systèmes sans miroir de Canon ou Nikon.

En fin de compte, cependant, le S5 II semble susceptible de réussir ou d’échouer en fonction de ses performances AF. Il y a peu de raisons de douter qu’il s’agira d’une caméra vidéo capable, mais l’efficacité de son système AF révisé aidera à définir à quel point il est facile de prendre des photos et des vidéos, et dans ce département, il se mesure à une concurrence très compétente. .

Nos premières impressions sont que le suivi AF en mode photo est plus collant que celui du Nikon Z6 II mais un peu derrière ses rivaux Canon et Sony, alors que pour la vidéo, il se comporte mieux que tous sauf le Sony.

Un écueil potentiel est que l’une de ses principales fonctionnalités d’images fixes – la capture brute à 30 ips – présente un obturateur roulant beaucoup plus important que son rival le plus direct. Le Canon EOS R6 II peut filmer à 40 ips avec un temps de lecture d’environ 18 ms : environ 30 % plus rapide que les 25 ms environ que prend le S5 II pour fermer son obturateur.

Ce sont des réflexions préliminaires ; nous voudrons vérifier le S5 II avec plus d’objectifs dans plus de circonstances de prise de vue avant de tirer des conclusions définitives. De manière critique, il s’agira de savoir dans quelle mesure la stabilisation et l’AF fonctionnent ensemble dans la capture de vidéos et d’images fixes. D’après notre utilisation jusqu’à présent, cependant, le S5 II semble être crédible dans la chasse. Sur cette base, cela représente un grand pas en avant pour Panasonic, quelle que soit la façon dont vous le regardez.

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Galerie d’échantillons

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