Sigma 24-70mm F2.8 DG DN | Examen du domaine de l’art

Introduction

Le Sigma 24–70 mm F2.8 DG DN Art est un zoom lumineux haut de gamme pour les photographes sur la monture Sony E ou la monture L partagée par les boîtiers d’appareils photo Leica, Panasonic et Sigma. Bien que pour cette comparaison, nous examinions principalement sa concurrence Sony E-mount, il existe également des objectifs intrigants sur la monture L auxquels elle se heurte également.

Conçu spécifiquement pour les hybrides, l’objectif est compatible avec les boîtiers d’appareils photo plein format ou APS-C. Pour ce dernier, il offre des focales équivalentes plein format de 36 mm à 105 mm, avec un impact correspondant sur l’ouverture effective. Avec sa plage de zoom standard en plein format et son ouverture maximale généreuse, il est bien adapté aux sujets tels que les portraits, les mariages, les événements, les voyages et la photographie de rue. Il a également des capacités macro décentes et est assez bien adapté à la vidéo, ce qui en fait un polyvalent polyvalent.

Disponible depuis décembre 2019, le prix catalogue est fixé à 1099 $.

Toutes les images éditées dans Adobe Camera Raw 12.2 ou son équivalent Lightroom Classic, avec des réglages limités à la balance des blancs, l’exposition, les hautes lumières, les ombres, les niveaux de blanc et de noir. Netteté et réduction du bruit par défaut.

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Sauter à:

Manutention | Mise au point automatique et respiration de mise au point | Par rapport à… | Qualité d’image | Conclusion | Échantillons

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Spécifications clés :

• Distance focale: 24–70 mm (36–105 mm avec recadrage APS-C)
• Plage d’ouverture : F2.8 – F22
• Stabilisation: Non
• Fil de filtre : 82mm
• Mise au point rapprochée : 0,18 m (7,1″)
• Grossissement maximal : 0,34x
• Lames de diaphragme : 11
• Capot: Inclus
• Lester: Monture E 830g (1,83 lb); Monture en L 835 g (1,84 lb)
• Construction optique : 19 éléments en 15 groupes (3 asphériques, 6 FLD, 2 SLD)

Les rivaux du Sigma 24–70 mm F2.8 DG DN Art diffèrent selon que vous êtes un tireur à monture E ou à monture L. Pour la monture E, il n’y a qu’un seul rival direct mais plusieurs autres objectifs qui sont au moins dans le même stade. Sur la monture L, cependant, il y a deux rivaux directs et un autre qui est assez proche dans sa plage focale.

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Manutention

Comme vous pouvez vous y attendre compte tenu de son ouverture maximale lumineuse F2.8, le Sigma 24-70 mm F2.8 est un objectif assez grand, bien que certains de ses rivaux soient encore plus grands. Sa longueur de canon est de 122,9 mm (4,8″) pour la version à monture L ou de 125 mm (4,9″) pour la version à monture E, et les deux variantes partagent le même diamètre de 88 mm (3,5″).

Cependant, il ne semble pas trop lourd et nous avons senti que la variante à monture E était très bien équilibrée avec notre boîtier Sony A7R III. Bien qu’il soit légèrement plus long, Sigma spécifie que la version à monture E est juste un peu plus légère à 830 g (29,0 oz) contre 835 g (29,5 oz) pour l’optique à monture L.

Sigma considère la série Art comme sa gamme phare, et la qualité de fabrication est donc excellente, avec une construction robuste entièrement métallique et une étanchéité complète aux intempéries. La bague de zoom et la bague de mise au point manuelle sont fluides avec juste ce qu’il faut de résistance pour amortir la saisie de l’utilisateur. La belle apparence extérieure et la sensation du 24–70 sont toutes deux cohérentes avec les autres offres de la série Art de Sigma.

En plus des bagues de zoom et de mise au point, trois autres commandes se trouvent regroupées sur le côté gauche du barillet de l’objectif. De haut en bas, ceux-ci incluent un commutateur de mode de mise au point, un bouton personnalisable qui fournit par défaut le verrouillage de la mise au point automatique et un commutateur de verrouillage du zoom qui maintient l’objectif rétracté mais se libère tout seul si vous tournez la bague de zoom.

Comme tous ses rivaux les plus proches à monture E et à monture L, le 24–70 mm F2.8 de Sigma évite la stabilisation optique de l’image au profit de l’IS intégré au corps. Il opte également pour les mêmes filetages de filtre de 82 mm que ceux utilisés par tous ses concurrents directs. Un revêtement hydrophobe et oléophobe sur la lentille frontale aide à résister aux gouttes de pluie et aux taches accidentelles.

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Par rapport à…

Pour les tireurs à monture E, l’alternative la plus proche pourrait être le Sony FE 24–70 mm F2.8 G Master II objectif, qui est plus du double du prix du Sigma. Cependant, ce nouvel objectif apporte beaucoup à la table, améliorant son prédécesseur à presque tous les égards. L’ancien 24–70 mm F2.8 GM est toujours disponible, souvent à prix réduit, mais il n’a jamais été l’un de nos préférés.

Malgré sa plage focale et son ouverture maximale identiques, le Sigma est 140 g (0,3 lb) plus lourd mais 1,4 cm (0,5″) plus court que le Sony GM II. Il est également nettement moins cher, disponible pour près de 1 200 € de moins. Les deux objectifs sont dotés d’une construction robuste qualité et résistance aux intempéries.Le Sigma 24–70 a une bague de mise au point manuelle à rotation plus douce par rapport à la bague quelque peu bâclée du Sony.

Bien que les deux objectifs disposent d’un bouton personnalisable sur le côté de l’objectif, seul le Sony G Master II fournit une bague d’ouverture dé-cliquable et une option pratique pour lisser ou resserrer la résistance de la bague de zoom. Ajoutez à cela le poids plus léger et nous trouvons que le Sony est l’objectif de manipulation supérieur.

ISO 500 | 1/30 s | F4 | 48,4 mm | Sony a7r IV Photo de Rishi Sanyal

Malheureusement, le Sigma ne peut pas rivaliser avec le G Master II en matière de performances de mise au point automatique. Bien que le Sigma ne soit pas en reste à cet égard, le Sony offre une mise au point plus rapide et plus fluide grâce à ses quatre moteurs XD linéaires.

En tant qu’objectif plus récent, nous nous attendions à ce que le Sony domine en termes de netteté d’image, et nous devons admettre qu’il est plus cohérent sur l’image à des ouvertures plus larges. Néanmoins, l’ancien Sigma 24–70 Art tient le coup à cet égard.

ISO 500 | 1/60 s | F2.8 | 24mm | Sony a7r IV Photo de Rishi Sanyal

Le Tamron 28–75mm F/2.8 Di III VXD G2 peut sembler similaire dans le nom et les paramètres de base, mais optiquement parlant, c’est un choix très différent.

L’option Tamron est encore plus abordable que le Sigma 24–70 mm, vous permettant d’économiser 200 $. Il est également un peu plus petit à la fois en diamètre de canon (~ 15%) et en longueur (~ 6%), et environ un tiers plus léger. Étant tellement plus compact, le Tamron a un filetage de filtre beaucoup plus petit de 67 mm par rapport au filetage de 82 mm du Sigma 24–70 mm, ce qui permettra d’économiser encore plus d’argent sur les achats de filtres.

Mais le Tamron dispose d’une ouverture à neuf lames qui produira un bokeh moins rond que l’ouverture à 11 lames du Sigma. Malheureusement, le Tamron manque également d’un bouton personnalisable. Malgré une sensation quelque peu semblable à un jouet en plastique à l’objectif, cependant, il résiste à une utilisation robuste et toutes les pièces zooment et tournent en toute confiance.

ISO 100 | 1/320 s | F4.5 | 29,5 mm | Sony a7r III Photo de Dan Bracaglia

Grâce à son nouveau moteur VXD, les performances de mise au point automatique sont rapides et la respiration de mise au point est également minime. Tamron a fait de grands progrès pour améliorer l’aspect général du bokeh dans cet objectif, ce qui était très décrié dans la version originale. Il a le meilleur grossissement de tous les objectifs de cet article à 0,37x, par rapport au grossissement de 0,34x du Sigma.

ISO 1250 | 1/30 s | F4 | 48,7 mm | Sony a7r IV Photo de Rishi Sanyal

ISO 100 | 1/500 s | F5.6 | 70mm | Sony a7r III Photo de Dan Bracaglia

Passant à la compétition à monture L, le Panasonic Lumix S Pro 24–70 mm F2.8 est le double du prix du Sigma 24–70 mm F2.8 Art, et il est également à la fois 12 % plus lourd et 14 % plus long. Il a une ouverture à 11 lamelles comme celle du Sigma et une formule optique tout aussi complexe.

Mais il ne peut pas se concentrer aussi près et a donc un grossissement maximum de 0,25x beaucoup plus faible par rapport au 0,34x du Sigma. Il possède cependant un mécanisme d’entraînement AF plus sophistiqué associant des moteurs linéaires et pas à pas.

ISO 250 | 1/60 s | F2.8 | 24mm | Sony a7r IV Photo de Rishi Sanyal

Le Leica Vario-Elmarit-SL 24–70 F2.8 Asph., quant à lui, est de loin le plus similaire au Sigma 24–70 mm F2.8 en termes de spécifications, même s’il est plus de 2,5 fois plus cher. Sa taille et ses filetages de filtre sont identiques et son poids seulement 3% supérieur à celui du Sigma.

Il partage également une formule optique très similaire, un iris d’ouverture à 11 lamelles, un AF à moteur pas à pas et une distance de mise au point minimale identique, ce qui lui permet de fournir le même grossissement maximal.

Par rapport à…

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Mise au point automatique et respiration de mise au point

Sigma a basé le système de mise au point automatique du 24–70 mm F2.8 autour d’un moteur pas à pas, mais il est néanmoins assez réactif. L’opération de mise au point automatique est totalement silencieuse et l’objectif se concentre rapidement sans chasse. Cependant, comparé aux objectifs plus modernes qui lui font concurrence, le Sigma a tendance à être en deçà. Cette différence semble être plus prononcée par rapport aux autres objectifs à monture E.

Le Tamron 28–75 F2.8 G2 est légèrement plus vif, tandis que le Sony 24–70 F2.8 G Master II est nettement plus rapide et plus fluide lors de la mise au point. Cependant, cela ne serait un problème que dans les situations les plus exigeantes. La plupart des photographes trouveront le Sigma suffisamment réactif et rapide.

En ce qui concerne les capacités macro, le Sigma correspond au meilleur de ses rivaux directs et améliore considérablement nombre d’entre eux, tant que cela ne vous dérange pas de vous rapprocher extrêmement de votre sujet. À la position grand angle de 24 mm, il peut faire la mise au point à seulement 18 cm (7,1″) pour un grossissement maximal de 0,34x (1:2,9). Au téléobjectif de 70 mm, vous pouvez vous éloigner de votre sujet à environ 38 cm (15,0″ ) mais le grossissement tombe à 0,22x (1:4,5).

ISO 400 | 1/60 s | F2.8 | 70mm | Sony a7r IV Photo de Rishi Sanyal

Nous avons noté une certaine courbure de champ pour la prise de vue macro, ce qui conduit à des coins plutôt mous, mais le 24–70 mm F2.8 n’est pas un objectif incroyablement net lors de la prise de vue rapprochée en premier lieu. L’arrêt donne une très bonne netteté des coins.

Le Sigma est également un objectif vidéo très convaincant. Il montre très peu de respiration de mise au point à chaque extrémité de sa plage de zoom et son moteur de mise au point automatique fonctionne très bien pour la vidéo si le boîtier de votre appareil photo choisi offre des performances suffisantes. Il manque l’embrayage de mise au point du Panasonic 24–70 mm F2.8, mais étant donné qu’il coûte à peine la moitié du prix, vous pourriez être prêt à ignorer cette omission.

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Qualité d’image

Sigma offre sur presque tous les fronts en ce qui concerne la qualité d’image de l’objectif 24–70 mm F2.8 Art, avec seulement un effet œil de chat inhabituellement distrayant qui nuit vraiment à une performance par ailleurs solide.

ISO 100 | 1/200 s | F11 | 70mm | Sony a7r III Photo de Chris Niccolls

Acuité

À sa position grand angle de 24 mm, le Sigma 24-70 mm F2.8 offre de nombreux détails au centre même lors de la prise de vue à grande ouverture à F2.8et bien que les coins ne soient certainement pas aussi nets, ils sont toujours très acceptables. Arrêt à F5.6 offre une amélioration légère mais notable au centre et ramène également la netteté dans les coins.

En zoomant sur la position 70 mm, l’histoire est assez similaire, avec un grand niveau de détails au centre mais des coins plutôt plus doux lors de la prise de vue à grande ouverture. Encore, arrêt jusqu’à F5.6 aide tout au long de l’image. Cela dit, l’amélioration au centre est moins spectaculaire au téléobjectif et l’amélioration dans les coins est plus perceptible qu’elle ne l’était au grand angle.

ISO 320 | 1/320 s | F3.5 | 70mm | Sony a7r III Photo de Dan Bracaglia

Nous n’avons remarqué aucune amélioration de la netteté des coins en plaçant le point de mise au point dans le coin de l’image à soit le large ou téléobjectif se termine de la plage de zoom. Tout bien considéré, cet objectif est très performant en termes de résolution, offrant une performance qui devrait correspondre même aux boîtiers haute résolution.

Bokeh

Il est difficile de se plaindre du Sigma 24–70 mm F2.8, mais nous avons trouvé un problème sur le front du bokeh.

Lors de la prise de vue à des ouvertures plus larges, il est courant que les objectifs présentent un œil de chat avec le bokeh formé par des reflets spéculaires, un effet causé par le barillet de l’objectif bloquant la lumière entrante. Plus on se rapproche des coins de l’image, plus les reflets perdent leur rondeur et prennent une forme en forme de ballon de rugby rappelant la pupille d’un chat.

ISO 640 | 1/320 s | F2.8 | 70mm | Sony a7r III Photo de Chris Niccolls

Mais lors de la prise de vue à grande ouverture avec le Sigma 24–70 mm, la forme de l’effet œil de chat est plutôt inhabituelle et assez différente de celle que nous avons vue dans d’autres objectifs. Il y a un changement d’angle assez notable comme si le côté ombré du bokeh avait été davantage aplati, et cela rend le bokeh encore plus distrayant qu’il ne le serait dans un objectif présentant un œil de chat ordinaire.

La bonne nouvelle est que ce n’est vraiment un problème que lorsqu’il y a de forts reflets spéculaires, et c’est assez facilement résolu simplement en s’arrêter un peu. Et grâce à son ouverture à 11 lamelles – ce qui manque à la plupart de ses rivaux à monture E – le Sigma offre de magnifiques reflets circulaires même lorsque la prise de vue est arrêtée.

ISO 100 | 1/50 s | F2.8 | 70mm | Sony a7r III Photo de Jordan Drake

Nous n’avons également trouvé aucun problème avec l’effet de rondelle d’oignon, et cet objectif offre une très belle transition entre les zones d’image nettes et floues. Dans l’ensemble, c’est une superbe performance à tous égards, à l’exception de son étrange vignettage mécanique lors de la prise de vue à grande ouverture.

Flare, images fantômes et étoiles solaires

Alors, comment le Sigma 24–70 F2.8 Art gère-t-il les sources de lumière vive et les reflets ? C’est définitivement un sac mélangé et l’impact dépendra en grande partie du type de photographie pour lequel l’objectif est utilisé.

Grâce à d’excellents revêtements de lentilles, le Sigma 24–70 gère assez bien les reflets et la perte de contraste. Le contraste est bien maintenu sur l’image et l’objectif évite en grande partie les zones délavées de l’image lors de la prise de vue avec des sources de lumière vives.

ISO 320 | 1/125 s | F18 | 24mm | Sony a7r III Photo de Dan Bracaglia

Les images fantômes peuvent être un problème avec le Sigma 24–70, mais seulement dans des situations assez difficiles. Lors de la prise de vue à des ouvertures de F2,8 à F8, les images fantômes sont bien contrôlées, avec une traînée verte occasionnelle en face de la source lumineuse. Cependant, à mesure que l’ouverture est resserrée, les images fantômes deviennent plus évidentes et peuvent créer des traînées de vert visibles sur l’image.

Bien sûr, c’est lors de la prise de vue à des ouvertures étroites que les étoiles solaires se forment. Outre les images fantômes requises, le Sigma fournit également des étoiles solaires à 22 points grâce à son diaphragme à 11 lames. En prime, les points sont en grande partie de même longueur.

Malheureusement, malgré le nombre dramatique de points, l’apparition des étoiles solaires est assez diffuse. Si vous êtes un photographe paysagiste à la recherche d’étoiles solaires nettes, nettes et spectaculaires, vous voudrez peut-être chercher ailleurs.

Aberration chromatique longitudinale / latérale (fringing)

Bien que vous constatiez une certaine aberration chromatique latérale sur les photos prises avec le 24-70 mm F2.8, cela est assez facile à corriger en post-traitement et ne vous inquiète donc pas. En ce qui concerne l’aberration chromatique longitudinale, qui provoque des franges de couleur au premier plan et à l’arrière-plan et peut être difficile à corriger après la capture, bien qu’il y en ait, c’est une performance assez moyenne et ne représente donc pas une préoccupation importante.

ISO 100 | 1/50 s | F2.8 | 70mm | Sony a7r III Photo de Chris Niccolls

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Conclusion

Bien que les alternatives à l’objectif Sigma 24–70 mm F2.8 DG DN Art diffèrent selon que vous êtes un tireur à monture E ou à monture L, c’est une offre très solide pour l’une ou l’autre monture. Son prix fait simplement sauter les offres des fabricants de Sony et Panasonic hors de l’eau, et malgré sa construction et ses performances haut de gamme, ce n’est pas beaucoup plus cher que les offres grand public pour l’un ou l’autre support.

Si vous êtes un tireur à monture E particulièrement sensible à la taille, au poids ou au coût, et que vous pouvez vivre avec les possibilités moindres en grand angle, cela vaut vraiment la peine d’étudier la dernière offre de Tamron.

ISO 100 | 1/50 s | F2.8 | 31,9 mm | Sony a7r IV Photo de Rishi Sanyal

Le nouveau VXD G2 est une refonte plus moderne et plus complète qui surpasse le Sigma dans la plupart des domaines, à l’exception des performances de bokeh. Mais il est difficile d’affirmer que vous devriez dépenser deux fois plus pour le Sony G Master à la lumière des solides performances globales de l’objectif Sigma Art. Il peut fournir des images très attrayantes à presque tous les égards tout en vous permettant d’économiser facilement assez d’argent pour acheter un autre objectif ou un autre appareil photo pour votre kit.

Bien sûr, sur la monture L, vous n’avez pas à prendre en compte les offres de Tamron, mais c’est une histoire similaire à celle du G Master par rapport au Panasonic 24–70 mm F2.8, et encore plus par rapport à l’objectif Leica encore plus cher.

ISO 125 | 1/60 s | F2.8 | 24mm | Sony a7r IV Photo de Rishi Sanyal

Si vos poches sont profondes et que votre corps à monture L n’a pas la meilleure mise au point automatique, vous voudrez peut-être envisager le Panasonic pour son embrayage de mise au point pratique, mais sinon c’est une évidence d’opter pour le Sigma.

Et cela, si nous étions à la place de Leica, Panasonic ou Sony, nous nous sentirions assez nerveux en ce moment.

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Notation

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Revue de télévision DPReview

Découvrez ce que notre équipe de DPReview TV a à dire sur le Sigma 24-70mm F2.8 DG DN Art.

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Galeries d’échantillons

Veuillez ne reproduire aucune de ces images sans autorisation préalable (voir notre droit d’auteur).

Sony a7R IV et a7R III

Sony a7R III

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