Le Panasonic Lumix DC-GH6 est le dernier né d’une gamme d’appareils photo Micro Four Thirds haut de gamme destinés aux vidéastes. Le GH6 peut filmer une vaste gamme de modes vidéo focalisés sur 4K, y compris la capture au ralenti à partir de 120 ips, la prise de vue « porte ouverte »/anamorphique à capteur complet et la capture dans des formats standard de l’industrie tels que ProRes 422 et 422HQ.

Le GH6 est construit autour d’un capteur avec des lectures parallèles à gain élevé et faible pour offrir un mode « Dynamic Range Boost » qui, selon Panasonic, offre plus de 13 arrêts de plage dynamique à des réglages ISO plus élevés. Elle devient la première caméra GH à utiliser le profil complet VariCam V-Log.

Spécifications clés

• Capteur CMOS 25MP avec lectures parallèles
• Ventilateur intégré pour un enregistrement illimité
• UHD ou DCI 4K en 10 bits 4:2:2 jusqu’à 60p
• Ralenti UHD ou DCI 4K en 10 bits 4:2:0 jusqu’à 120 ips
• Capture pleine largeur 5,7K jusqu’à 60p
• 5.8K Full-capteur ‘open gate’/capture anamorphique jusqu’à 30p
• Prise de vue V-Log/V-Gamut complète
• Gamme de formats de capture, y compris ProRes 422 et 422 HQ
• 1 x CFexpress Type B, 1 x emplacement SD UHS-II
• Stabilisation évaluée à 7,5EV, maintenue à des distances focales plus longues avec les objectifs Dual IS 2
• Écran inclinable et articulé de S1H
• Prise HDMI de type A pleine taille
• Prise de vue à 14 ips avec AF-S, 8 avec AF-C (75 ips avec obturateur électronique)

Promis via futur firmware :

• Enregistrement direct sur SSD via USB
• Interface HDMI à la norme v2.1
• 4K/120 sur HDMI avec affichage en direct et flux brut 4K/120 sur HDMI

Le Panasonic Lumix DC-GH6 est proposé au prix recommandé de 2199 $. Il s’agit d’une augmentation de 200 $ par rapport au prix d’origine du GH5 en mars 2017, mais 200 $ de moins que le GH5S au lancement.

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Sauter à:
Quoi de neuf | Corps et commandes | Capacités vidéo | Qualité d’image | Mise au point automatique | Performances vidéo | Conclusion | Galerie d’échantillons | Caractéristiques

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Quoi de neuf

Capteur

Le GH6 est basé sur un tout nouveau capteur : la puce la plus haute résolution que nous ayons encore vue dans la taille du capteur Four Thirds. Panasonic est très discret sur le processus de fabrication, ce qui suggère fortement que la caméra n’utilise pas la technologie Stacked CMOS qui sous-tend la dernière génération de caméras haut de gamme. Bien que nous n’ayons pas de confirmation absolue, nous pensons que c’est Extrêmement probable être une conception BSI.

C’est un capteur rapide, cependant, avec nos tests de vitesse de lecture suggérant que l’obturateur roulant ne sera pas un problème. Il n’y a pas non plus de filtre anti-aliasing, ce qui est logique, car la plupart des séquences seront sorties à une résolution inférieure à celle dans laquelle elles sont capturées (c’est-à-dire : sortie 4K à partir d’une capture 5,7K).

Le capteur du GH6, dont on nous dit qu’il n’est « pas fabriqué par la société que tout le monde suppose toujours que nous utilisons », comporte un double sortir gagner en conception. C’est à ne pas confondre avec le commutable capteurs à double gain nous avons vu dans une majorité croissante de caméras modernes, mais est plutôt plus proche de la conception utilisée dans Arri et certaines caméras de cinéma Canon. Le capteur a deux chemins de sortie parallèles et à des réglages ISO élevés, la sortie des deux chemins est combinée pour donner à la fois des détails dans les hautes lumières et dans les ombres.

En savoir plus sur le double gain de conversion, le double gain de sortie et leur fonctionnement

En mode photo, ce système est automatiquement utilisé à partir de 800 ISO, tandis qu’en mode vidéo, il s’agit d’une fonction optionnelle appelée « Dynamic Range Boost », qui peut être activée lorsque le réglage ISO est à trois arrêts au-dessus de son réglage de base. Dynamic Range Boost est disponible pour la vidéo jusqu’à 60p.

Mode de couleur	Réglage ISO de base	Amplification de la plage dynamique
Modes standards (y compris Cinelike V2 / D2)	ISO 100	ISO 800+
V-Log / HLG	ISO 250	ISO 2000+

Les modes V-Log et HLG évaluent leurs ISO de base à 1,3 EV de plus que les autres modes de couleur, ce qui donne une bonne indication de la quantité de capture de surbrillance supplémentaire qu’ils sont conçus pour prendre en charge.

Si vous combinez le mode DR Boost avec le mode V-Log, vous obtenez un arrêt supplémentaire de la capture des hautes lumières lorsque vous atteignez ISO 2000, alors qu’en mode photos et autres modes vidéo, vous ne voyez qu’une amélioration des performances des ombres. Ce DR accru aide à expliquer comment le GH6 est capable d’offrir un « V-Log » complet.

Le profil de journal du GH6 est appelé V-Log et utilise une plus grande partie de la courbe V-Log que le mode V-LogL du GH5, mais moins que le S1H.

Le mode Log du GH6 est appelé « V-Log », plutôt que « V-LogL » qui a été utilisé sur les modèles Micro Four Thirds précédents, pour décrire la version tronquée de la courbe V-Log qui est mieux adaptée aux plages dynamiques de ces caméras. . Il convient de noter que même les caméras avec la courbe V-Log « complète » n’utilisent toujours qu’un sous-ensemble de la courbe complète, en fonction de leur sortie DR.

Codecs

Le GH6 élargit la gamme d’options de compression et de codec disponibles. La nouveauté du GH6 est la possibilité de filmer aux formats Apple ProRes 422 HQ et 422. Ce sont deux formats All-I relativement volumineux, ce qui a nécessité l’inclusion d’un emplacement pour carte CFexpress Type B. Le grand avantage de ProRes est que, bien qu’il impose des exigences importantes sur les débits de données internes de la caméra, il est très facile à l’étape de l’édition, sans avoir besoin de transcodage.

Pour les modes MOV plus conventionnels, Panasonic affirme qu’il utilise principalement le codec H.264 moins efficace (plus grand) pour les modes 4:2:2 de l’appareil photo, car la décompression 4:2:2 H.265 impose une charge importante à la plupart des ordinateurs. Les modes 4:2:2 H.264 incluent les options All-I et Long GOP, H.265 étant utilisé pour fournir des fichiers Long GOP 4:2:0 qui équilibrent la taille et la qualité. Les modes MOV de 600 Mbps ou moins peuvent être écrits sur la carte SD.

Avec la mise à jour du micrologiciel v2.0, les modes ProRes ont été étendus pour inclure la capture 5,7K, DCI 4K et FullHD. Cela exclut 16: 9 UHD 4K ou les modes porte ouverte / anamorphique de la caméra, mais vous permet sinon de choisir le type de fichier avec lequel vous souhaitez travailler, avec presque toutes les combinaisons de fréquence d’images et de résolution offertes par la caméra.

Mode haute résolution portable

Échantillon haute résolution portable. Notez que la traînée de vapeur en haut au milieu de l’image a un seul avion pointu à sa tête. Système OM 12-40 mm F2.8 PRO II | 1/100 | F4.5 | ISO 200 Photo par : Richard Butler

La plupart des plus grandes avancées du GH6 se situent du côté vidéo de la caméra, comme vous pouvez vous y attendre. Et, d’ailleurs, certains des modes multi-prises, tels que 6K/4K Photo et Focus Stacking qui sont apparus dans les modèles GH précédents sont absents. Mais il y a au moins un mode photo qui mérite d’attirer l’attention, en particulier parce qu’il est susceptible de passer à un modèle plus axé sur la photo, si Panasonic choisit d’en faire un.

Le mode haute résolution à 8 prises de vue de l’appareil photo, qui fournit des images de 50 ou 100 MP, gagne désormais un mode portatif, dans lequel l’appareil photo aligne et combine les images même s’il y a un mouvement de caméra entre les prises de vue. Ce qui est intéressant, c’est que cela est combiné avec le traitement de correction de mouvement existant de Panasonic, ce qui signifie que vous pouvez capturer des images 100MP, à main levée, même si les choses bougent dans la scène.

Réduction du bruit mise à jour

La réduction du bruit du GH6 a été mise à jour, avec ce que Panasonic appelle la « réduction du bruit 2D », qui vise à supprimer le bruit de couleur et à éviter le grain qui apparaîtrait à une sensibilité ISO plus élevée avec son système existant. En vidéo, cela va plus loin, la caméra analysant le mouvement dans la scène afin de pouvoir faire la distinction entre les changements réels (mouvement) et le bruit temporel. Cette dimension supplémentaire le voit marqué comme « Réduction du bruit 3D ».

Mise au point automatique

Le système AF du GH6 est basé sur son système Depth-from-Defocus qui crée une carte de profondeur de la scène en poussant la mise au point et en analysant tout changement, sur la base d’une compréhension du rendu flou de l’objectif.

Il est soutenu par la reconnaissance du sujet formé par l’IA, avec un choix d’humain (torse/tête/visage/œil), visage/œil (juste à la recherche de visages et d’yeux) et humain/animal, qui étend le filet un peu plus large et reconnaît les chats et les chiens. Ces options peuvent être définies séparément pour les photos et le mode vidéo.

Fondamentalement, cependant, DFD est meilleur plus il se rafraîchit souvent, ce qui signifie qu’il fonctionne bien dans les images fixes, où de nombreuses mesures peuvent être prises entre les prises de vue, mais moins bien en vidéo, en particulier à des fréquences d’images lentes et de longues expositions, où il n’y a pas de temps à réévaluer entre les images vidéo.

Autres améliorations

Comme d’habitude pour un nouveau modèle GH, Panasonic a cherché à étendre ou à améliorer de nombreuses fonctions existantes de l’appareil photo. Ceux-ci concernent principalement la vidéo et, bien que chaque changement soit, en soi, assez mineur, ils s’ajoutent à un appareil photo qui est juste un peu plus facile à utiliser.

Comme le S1H et le GH5 II, le GH6 dispose d’une fonction « Luminance spot meter » pour aider à régler l’exposition en mode V-Log, ainsi que la possibilité de redimensionner l’affichage du moniteur de forme d’onde.

Les changements qui nous ont marqués étaient la possibilité d’obtenir une vue en direct agrandie lors de l’enregistrement vidéo (les GH précédents ne donnaient qu’une vue agrandie avant l’enregistrement). De plus, toute personne utilisant le mode Display Assist pour prévisualiser les séquences du journal peut désormais télécharger sa propre LUT au format .CUBE standard de l’industrie. Enfin, pour une caméra avec autant de modes vidéo, nous avons vraiment apprécié la possibilité de filtrer ou de créer une liste personnalisée de modes vidéo pour un accès rapide.

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Corps et commandes

Le corps du GH6 ressemble un peu à une version un peu plus profonde du GH5, croisé avec un S1H. Du S1H vient un deuxième grand bouton rouge (REC) à l’avant de la caméra, donnant un accès facile, si la caméra est montée dans une plate-forme qui rend le bouton de la plaque supérieure inaccessible. Le S1H comprend également un interrupteur de verrouillage sur l’épaule gauche de la caméra, qui peut être configuré pour verrouiller la combinaison de boutons que vous souhaitez désactiver.

Ventilateur

Le corps GH6 devient le premier de la série GH à ajouter un ventilateur. Comme d’habitude pour de telles conceptions, le ventilateur souffle de l’air à l’arrière d’un dissipateur thermique et est monté à l’extérieur de l’étanchéité de la caméra. L’inclusion d’un ventilateur permet à la caméra de filmer en 4:2:2 10 bits 4K jusqu’à 60p pendant des périodes illimitées. D’autres modes peuvent être tournés pendant de longues périodes, avec la possibilité d’assouplir les restrictions de température pour permettre un enregistrement essentiellement illimité dans toutes les conditions sauf les plus extrêmes.

Le corps GH6 devient le premier de la série GH à ajouter un ventilateur.

Le ventilateur sert principalement à refroidir le processeur de la caméra et à dissiper la chaleur dégagée par la carte CFexpress. La chaleur du capteur est conduite jusqu’à la plaque de base de la caméra à l’aide d’une feuille de carbone.

Le ventilateur peut être réglé manuellement pour fonctionner en continu à une vitesse définie ou dans l’un des deux modes automatiques : l’un donne la priorité au refroidissement du corps, l’autre ne s’engage qu’en cas d’absolue nécessité.

Lunette arrière

Le GH6 gagne un écran tactile arrière inclinable/articulé de 1,84 millions de points. Le panneau est monté sur une charnière entièrement articulée, elle-même fixée à un berceau qui s’incline vers le haut d’environ 30 degrés ou d’environ 45 degrés. Cela vous permet d’étendre l’écran à l’arrière de l’appareil photo avant de décider si vous devez le retourner sur le côté, en vous assurant qu’il peut rester à l’écart des ports montés à gauche de l’appareil photo.

Le viseur est un panneau OLED de 3,68 millions de points derrière une optique qui offre un grossissement de 0,76x (en termes équivalents).

Bouton audio et audio 4 canaux

Le haut du GH6 gagne quelque chose d’unique parmi les appareils photo/vidéo sans miroir : un bouton qui donne un accès direct aux paramètres audio de l’appareil photo. Compte tenu de l’importance du son pour le contenu vidéo, il s’agit d’un raccourci vraiment utile lorsque vous configurez une prise de vue.

Le GH6 bénéficie également de capacités audio à 4 canaux, avec l’entrée micro 3,5 mm fournissant une entrée 2 canaux/stéréo et l’adaptateur DMW-XLR1 existant en option peut être utilisé pour fournir deux autres entrées. Les micros internes de la caméra peuvent capturer un son de 48 kHz, 24 bits, avec des micros externes également capables de capturer jusqu’à 96 kHz.

Les quatre canaux audio sont émis via HDMI.

Bouton Fn supplémentaire

Bien que la disposition des boutons du GH6 corresponde très étroitement à celle de la génération précédente d’appareils photo, il trouve de la place pour un bouton Fn supplémentaire à l’avant de l’appareil photo. Par défaut, ceci est utilisé pour donner une vue agrandie, qui est maintenant maintenue pendant que la caméra enregistre une vidéo. Ceci et les deux boutons (REC) font partie des treize boutons personnalisables sur le corps de l’appareil photo.

En ce qui concerne l’utilisation des boutons, le mode « Focus Transition » de l’appareil photo, dans lequel vous prédéfinissez des distances de mise au point spécifiques, puis dites à l’appareil photo de conduire l’objectif entre eux, pendant l’enregistrement, a été rendu moins fastidieux en utilisant le WB, ISO et Exp Comp. boutons pour configurer ces distances de mise au point. Malheureusement, ces boutons ne peuvent pas être utilisés pour piloter la mise au point entre ces préréglages, pendant l’enregistrement.

Batterie

Le GH6 utilise le même DMW-BLK22 que le Panasonic S5. C’est une unité de 16 Wh, c’est suffisant pour alimenter l’appareil photo à une cote CIPA de 360 ​​prises de vue par charge lorsqu’il est utilisé avec des cartes SD et le 12-60 mm F2.8-4. Ce nombre diminue d’environ 10 % si vous utilisez des cartes CFexpress. Comme d’habitude, ces chiffres peuvent sous-estimer considérablement le nombre de prises de vue que vous obtiendrez lors d’une utilisation typique, mais sont globalement comparables d’un appareil photo à l’autre. 360 coups par charge est un bon nombre, mais pas génial. L’activation du mode d’économie d’énergie fait plus que doubler ce chiffre.

Malgré la batterie plus grande, ce nombre représente une réduction d’environ 15 % par rapport au GH5 Mk II. En vidéo, cette différence devient apparente et est exacerbée par la mesure dans laquelle le ventilateur doit fonctionner. Les anciennes batteries BLF19 peuvent également être utilisées mais certains modes haute vitesse sont désactivés.

La caméra peut être à la fois alimentée et utilisée via sa prise USB de type C, si vous disposez d’une source d’alimentation de type PD pouvant fournir 9 V, 3 A.

Contrairement aux modèles GH précédents, il n’y a pas de poignée de batterie disponible pour le GH6.

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Capacités vidéo

Comme vous vous en doutez, le GH6 propose une gamme variée et étendue de modes de prise de vue vidéo et de fonctionnalités de prise en charge. Nous examinerons les principaux modes de résolution proposés et les capacités offertes dans chacun d’eux.

Heureusement, le GH6 inclut des outils introduits pour la première fois sur le S1H, vous permettant de filtrer ses modes disponibles (par fréquence d’images, résolution, codec ou compatibilité avec le mode de fréquence d’images variable), il offre également l’option « Ma liste », qui vous permet de sélectionner le modes que vous prévoyez d’utiliser sur un projet et ne voyez que cette liste de modes. Cela empêche la sélection par inadvertance de modes d’apparence similaire, et la « Qualité d’enregistrement (Ma liste) » peut être attribuée à un bouton pour permettre un accès rapide à vos modes de prise de vue préférés.

Comme vous vous en doutez, le GH6 propose une gamme variée et étendue de modes de prise de vue vidéo et de fonctionnalités de prise en charge.

La grande majorité des modes vidéo haute vitesse de l’appareil photo sont disponibles en tant que modes « High Frame Rate » qui apparaissent parmi les options vidéo standard et offrent une mise au point automatique, une capture audio et une lecture à la vitesse à laquelle ils ont été filmés. Ce n’est vraiment que le mode Full HD à 300 ips qui a à filmer en mode VFR (Variable Frame Rate), qui est enregistré à la vitesse ralentie de votre choix.

La mise au point automatique est disponible dans tous les modes de fréquence d’images élevée, sauf les plus rapides. La mise au point automatique pendant la capture FullHD à 200 et 240p est limitée à treize des propres objectifs de Panasonic, avec des mises à jour du micrologiciel ajoutant trois objectifs supplémentaires à la liste en mars 2022, mais pour la plupart des modes et la plupart des objectifs, l’AF avec suivi est possible.

5.7K

La capacité 5,7K du GH6 capture toute la largeur du capteur, dans un format d’image 17:9. Cela vous permet soit de faire un panoramique et un punch-in, dans l’édition. Alternativement, il vous donne le métrage dans la résolution capturée nativement, vous donnant plus d’options d’édition si vous éditez pour plusieurs résolutions de sortie.

C4K/UHD

Les principales capacités de la caméra sont ses options 4K, qui sont toutes disponibles dans les formats d’image 16:9 UHD et 17:9 DCI.

À l’exception des fichiers MP4 de base, non répertoriés ici, chaque mode de sortie du GH6 est de 10 bits. Il peut enregistrer des séquences 4:2:0 4K jusqu’à 120p et des séquences 4:2:2 jusqu’à 60p.

La prise en charge ProRes 422 et 422 HQ pour DCI 4K jusqu’à 60p est arrivée avec le firmware v2.0.

5.8K / 4.4K Anamorphique

Le GH6 peut filmer des images 4: 3 à porte ouverte à partir de l’ensemble de son capteur. Cela peut être utilisé pour vous permettre de faire un panoramique ou un punch-in pendant le montage, ou pour fournir une marge de stabilisation numérique. Alternativement, il peut être combiné avec un objectif anamorphique, mettant la résolution maximale possible derrière l’objectif, pour donner les meilleurs résultats lorsqu’il est décompressé au format grand écran.

Si vous avez besoin de fréquences d’images supérieures à 30p, l’appareil photo offre un recadrage plus petit de 4352 x 3264 pour une capture de 48, 50 ou 60p.

La région complète du capteur du GH6 est très similaire à ce que vous obtiendriez en prenant un recadrage 4:3 à partir de la vidéo 16:9 d’un appareil photo Super35 (APS-C). Cependant, bien que cela devrait offrir des performances de bruit comparables, nous ne pouvons pas penser à une caméra APS-C qui capture la vidéo 7,7K qui serait nécessaire pour fournir une résolution comparable à partir d’un tel recadrage.

Même si vous avez trouvé un tel appareil photo, le GH6 fournit également un aperçu décompressé pour donner une manière plus compréhensible de cadrer vos prises de vue, et dispose de modes de stabilisation qui s’adaptent au fait que votre objectif a différentes focales effectives dans ses axes horizontal et vertical. , qui est un niveau de support que vous trouverez difficile à reproduire.

1080 (Full HD)

Parallèlement à la poussée dans les modes haute résolution, les modes 1080 du GH6 sont également améliorés. Le GH6 peut filmer en 1080 jusqu’à 240p en mode 10 bits, et jusqu’à 300p si vous utilisez le mode Variable Frame Rate (pas d’AF, pas d’audio).

La gamme de modes vidéo FullHD est directement comparable à celle des options 4K, avec un choix de modes 4:2:2 H.264 sous forme All-I ou LongGOP, ou de capture 4:2:0 H.265 LongGOP.

Le firmware 2.0 a ajouté la possibilité de filmer en ProRes 422 ou 422 HQ Full HD jusqu’à 60p.

Sortie HDMI

La possibilité de produire 4K 120p via HDMI pendant la vue en direct est promise dans une future mise à jour du micrologiciel, l’interface HDMI étant officiellement portée à la spécification V2.1. La norme HDMI limite la vidéo 4K à 4096 x 2160 pixels, il s’agit donc de la sortie de résolution lorsque la caméra fonctionne en mode 5,7K. La prise de vue de l’appareil photo en modes de rapport d’aspect 4: 3 (5,8K et 4,4K) entraîne la diffusion de la vidéo sous forme de métrage 2880 x 2160.

Panasonic indique qu’il deviendra également possible de produire un flux brut 4K/120 pour les enregistreurs Atomos (quelque chose qui se situe en dehors de la norme HDMI).

Enregistrement direct SSD

La possibilité de sortir la vidéo directement sur un SSD externe est également promise dans le futur firmware. Le GH6 dispose d’une interface USB 3.2 Gen 2 (10 Gbps), qui dépasse confortablement les exigences de la capture ProRes 422 HQ.

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Qualité d’image

Scène d’atelier

Notre scène de test est conçue pour simuler une variété de textures, de couleurs et de types de détails que vous rencontrerez dans le monde réel. Il dispose également de deux modes d’éclairage pour voir l’effet de différentes conditions d’éclairage.

En regardant les niveaux de détail du GH6, ils sont essentiellement impossibles à distinguer de ses pairs 20MP (ce qui est à prévoir : 25MP ne représente qu’une augmentation de 11 % de la résolution linéaire). Même cette petite amélioration est risquée car la vue en direct agrandie plutôt décevante sur le GH6 rend la mise au point fine extrêmement difficile.

Au niveau du bruit, le nouveau capteur fonctionne de manière comparable à celui du G9. Cela signifie qu’il est un peu en retard sur la puce de l’OM-1 à ISO très élevésmais il n’y a pas d’inconvénient évident à faible luminosité pour le changement de fabricant ou de conception du capteur.

Le détail JPEG est très bonavec une netteté subtile faisant ressortir, mais pas trop, les détails fins, ce qui signifie que fines textures naturelles sont représentés de manière convaincante.

Couleur JPEG par défaut Cela semble bon. Il y a un soupçon de magenta sur la tache rose centrale et un soupçon de vert sur le jaune, mais les deux sont suffisamment subtils pour que nous voulions vérifier s’ils ont un impact sur les images du monde réel.

Les détails JPEG sont très bons, avec une netteté subtile faisant ressortir, mais pas trop, les détails fins…

Niveaux de bruit sont bien contrôlés à des ISO plus élevés, mais cela se fait au prix de détail et texture être perdu à cause de la réduction du bruit. Dans l’ensemble, il fonctionne de manière très similaire à ses pairs immédiats.

Le décalage de pixels de 100MP mode haute résolution ça a l’air très bien, même quand réduit à une résolution inférieure. La nature multi-shot apporte l’attendu amélioration du bruit et la qualité tonale que vous attendez d’un échantillonnage multiple. Malheureusement, notre mode d’images fixes préféré (le premier mode haute résolution portable avec correction de mouvement) ne peut pas être filmé avec notre configuration de trépied de studio.

Plage dynamique

En regardant la plage dynamique, nous voyons une autre histoire. Nos tests de plage dynamique montrent beaucoup plus de bruit d’ombre profond (résultant du bruit de « lecture » électronique) que ce à quoi nous sommes habitués à voir dans les capteurs modernes. Cette réduction de la plage dynamique vous donne moins de possibilités pour les modifications tonales, ce qui réduit la capacité de l’appareil photo à capturer des scènes à contraste élevé.

Comparez le GH6 avec l’OM-1 photographié à la même expositionet vous verrez beaucoup plus de bruit dans les ombres.

Les choses de manière significative s’améliore à partir d’ISO 800, lorsque le mode DR Boost entre en jeu, le ramenant à l’alignement de ses pairs. Vous n’obtenez pas l’arrêt supplémentaire de la capture des hautes lumières que DR Boost donne en mode vidéo V-Log, juste des ombres profondes plus propres. Du point de vue des images fixes, c’est une performance décevante, avec des fichiers nettement moins flexibles que le GH5 II, par exemple.

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Latitude d’exposition | Invariance ISO

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Mise au point automatique

Comme c’est le cas avec la plupart des appareils photo modernes, le système AF de Panasonic est devenu assez complexe car de plus en plus de modes de zone ont été ajoutés, pour faire face à différents types de sujets. Le GH6 fait un très bon travail en ajoutant ses derniers modes et ajouts sans rendre les choses trop complexes.

Le GH6 propose sept types différents de mode de zone AF, auxquels la détection du sujet peut être ajoutée. Les trois modes sujets sont : Humain, Visage/Œil et Humain/Animal.

L’appareil photo vous offre un choix de modes de zone, ainsi qu’une option de suivi, puis vous permet de décider d’activer les modes de détection de sujet humain ou animal, qui sont ensuite utilisés en fonction du type de zone AF que vous avez sélectionné. Nous avons trouvé que les deux systèmes étaient très bons pour reconnaître leurs sujets et très «collants» une fois qu’ils l’ont fait.

Performance

Le GH6 utilise la profondeur à partir de la défocalisation : un système qui ajuste la mise au point et construit une carte de profondeur à partir des changements provoqués par ce changement de mise au point. Cela aide la caméra à se rapprocher de la mise au point avant de procéder à un réglage fin à l’aide de l’approche itérative de détection de contraste.

Le GH6 fait un excellent travail de suivi des sujets (en particulier les humains) et fait généralement un bon travail de mise au point dans la bonne position. Il ne livrera pas niveaux de cohérence des caméras pro-sportscependant.

En photographie fixe, cela peut très bien fonctionner : la lecture rapide du capteur signifie que le système peut réagir rapidement aux mouvements et, lorsqu’il est utilisé avec les propres objectifs de Panasonic, offre un bon taux de réussite. Il y a un peu de flottement dans le viseur car l’objectif recherche et vérifie constamment la mise au point, mais les images finales ont tendance à être focalisées là où vous le souhaitez. Nous avons constaté que notre taux de réussite était inférieur lorsque nous utilisions les objectifs Micro Four Thirds d’autres marques, qui ne peuvent pas utiliser pleinement le système DFD.

Mise au point automatique vidéo

Assez ironiquement, pour une telle caméra centrée sur la vidéo, c’est la capture vidéo où les plus gros inconvénients du système de mise au point deviennent apparents. Son besoin de légèrement sur et sous-tirer pour trouver la mise au point est visible dans les images résultantes, et bien qu’il soit beaucoup plus stable que les modèles plus anciens, l’appareil photo devra parfois chasser pour reconfirmer sa position de mise au point, ce qui signifie à nouveau des pulsations et un scintillement apparaîtra dans votre enregistrement.

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Performances vidéo

Par Jordan Drake

Qualité vidéo

Le mode DR Boost est sans doute la plus grande mise à niveau du GH6 par rapport aux modèles GH précédents. Cela doit être activé manuellement et augmente l’ISO minimum disponible de trois arrêts (passant de 100 à 800 dans la plupart des modes ou de 250 à 2000 dans V-Log et HLG). Lorsqu’il est combiné avec le paramètre gamma V-Log, cela offre un arrêt supplémentaire des hautes lumières, donnant un arrêt plus de plage dynamique que les corps GH n’offraient auparavant. Lorsqu’il s’agit de situations extrêmement contrastées, nous estimons que l’avantage de la plage dynamique de DR Boost en vaut absolument la peine. Cependant, si le contraste de votre scène peut être capturé sans activer DR boost, l’ISO de base standard se traduira par des ombres et des tons moyens plus nets. Assurez-vous de vérifier si DR Boost est activé ou non lors de la mesure d’une scène pour garantir les meilleurs résultats.

Le Panasonic GH6 est capable de capturer des vidéos très détaillées dans une grande variété de résolutions et de fréquences d’images. L’enregistrement 4K suréchantillonné à des fréquences d’images standard est compétitif avec modèles similaires axés sur la vidéo mais c’est à fréquences d’images élevées telles que 4K/120p où le GH6 capture beaucoup plus de détails que tous ses rivaux immédiats. Si vous avez besoin d’un appareil photo pour capturer des détails fins à grande vitesse, le GH6 est l’un des meilleurs appareils photo disponibles. N’oubliez pas que dans des situations d’éclairage difficiles, la capture 4K/120p et haute vitesse 1080p ne vous permettra pas d’utiliser le mode DR Boost pour une capture étendue des hautes lumières.

Lorsqu’il est combiné avec le paramètre gamma V-Log, (DR Boost) offre également un arrêt supplémentaire des hautes lumières, donnant sur un arrêt une plage plus dynamique que les corps GH n’offraient auparavant.

Lors de l’utilisation du Enregistrement 5.8K « porte ouverte », l’image est nettement plus nette que même le S1H plein format phare, en raison de l’absence de filtre AA. Cela rend l’option de recadrage sur des séquences 5,8K 4:3 ou 5,7K 17:9 encore plus utile.

L’enregistrement vidéo brut est possible avec un enregistreur vidéo externe Atomos Ninja, avec un Ninja V+ requis pour l’enregistrement 5.7K/60p et 4.4K/120p. Comme nous l’attendons de Panasonic, cela vous donne beaucoup plus de flexibilité lors du réglage de la balance des blancs ou du niveau de réduction du bruit, mais la capture initiale est beaucoup plus bruyante que même l’enregistrement interne avec réduction du bruit au réglage le plus bas.

Les performances du volet roulant sont excellentes, avec des chiffres qui rivalisent avec les meilleurs de ses pairs. Ceci est particulièrement impressionnant étant donné que tous les modes 4K sont considérablement suréchantillonnés. Des artefacts d’obturateur roulant peuvent certainement encore se produire, mais sont bien mieux contrôlés que d’autres caméras proches de son prix.

Bien que les performances en basse lumière soient toujours limitées par le capteur plus petit, à bien d’autres égards (plage dynamique, netteté, volet roulant), la qualité d’image est comparable à celle de caméras hybrides beaucoup plus chères et répondra certainement aux besoins de nombreux vidéastes et directeurs de la photographie professionnels.

Traitement vidéo

En termes de commandes physiques pour les tireurs vidéo, le GH6 est l’un des meilleurs appareils photo que nous ayons jamais testés. Chaque commande est disposée de manière logique et l’ajout d’un bouton d’enregistrement à l’avant facilite grandement la tâche des créateurs qui se filment eux-mêmes ou utilisent une cage vidéo. Le bouton audio dédié et le menu audio correspondant sont une excellente idée qui semble attendue depuis longtemps sur les caméras hybrides. L’écran inclinable/articulé flexible (qui ne nécessite plus d’interrupteur difficile à utiliser) est le design le plus élégant que nous ayons vu, permettant une articulation complète tout en gardant l’écran LCD à l’écart de tout câble connecté. Tous les cadrans ont une bonne résistance pour vous empêcher de changer accidentellement l’exposition, et le mode de verrouillage vous empêche de dériver accidentellement du « mode vidéo manuel » où l’appareil photo est susceptible de passer une grande partie de son temps.

Notre principale plainte concernant l’interface concerne le passage aux modes à fréquence d’images élevée lorsque DR Boost est activé. Il n’est pas compatible avec les modes haute vitesse tels que 4K/120p et 1080/240p HFR. Pour passer à l’un de ces modes haute vitesse, l’utilisateur doit désactiver manuellement « Boost DR », et il est facile d’oublier de le réactiver lorsqu’il quitte les modes d’enregistrement à fréquence d’images élevée. Nous estimons que la caméra doit automatiquement désactiver DR Boost lors de la sélection d’un mode de fréquence d’images élevée, idéalement avec un avertissement indiquant que la plage dynamique sera réduite. Lors du retour à des fréquences d’images plus lentes, DR Boost devrait revenir à son réglage précédent. Cela permettrait de gagner du temps et de minimiser la possibilité d’être dans le mauvais mode DR Boost lors du changement de fréquence d’images. Heureusement, cela pourrait être un correctif du micrologiciel, quelque chose avec lequel Panasonic a une histoire fantastique.

Une prise HDMI pleine grandeur et un écran qui n’entre pas en conflit avec la prise casque : c’est presque comme si Panasonic vérifiait comment les vidéastes auraient besoin d’utiliser l’appareil photo.

L’autre préoccupation majeure que nous avons avec l’expérience de prise de vue vidéo est la qualité de la capacité de «punch-in». L’image est assez douce et de faible résolution, ce qui rend extrêmement difficile la détermination de la mise au point (en particulier à des ouvertures plus petites). Cela se remarque à la fois dans les images fixes et dans les vidéos, et rend la possibilité autrement bienvenue de frapper tout en roulant un peu décevante. Ce serait un problème assez mineur, sauf que le manque de mise au point automatique de premier ordre signifie que la plupart des tireurs GH6 dépendront probablement fréquemment de la mise au point manuelle.

Stabilisation vidéo

La stabilisation du GH6 s’est améliorée pour atteindre 7,5 arrêts classés CIPA lors de l’utilisation d’objectifs Panasonic pris en charge. La partie délicate est qu’une cote CIPA ne vous dit pas à quoi ressemblera la stabilisation lors de l’enregistrement vidéo. De nombreux systèmes de stabilisation hautement cotés CIPA peuvent avoir un aspect saccadé lorsque l’IBIS combat le mouvement de la caméra.

Depuis son introduction dans le GH5, nous avons été très impressionnés par le mode Dual IS où l’IBIS de l’appareil photo coopère avec le système de stabilisation de l’objectif. Les panoramiques et les inclinaisons sont très fluides, et les séquences de marche ont toujours un rebond naturel, mais sont bien contrôlées. Le GH6 fonctionne encore mieux à cet égard et constitue un bon argument pour obtenir l’appareil photo avec l’objectif du kit Panasonic Leica 12-60 mm F2.8-4, uniquement pour le support Dual IS.

Étonnamment, cependant, le plus grand changement que nous avons vu a été lors de l’utilisation d’objectifs sans stabilisation ou avec des systèmes de stabilisation non pris en charge. La stabilisation lors de l’utilisation du duo zoom Panasonic/Leica F1.7, ou des objectifs Olympus, est considérablement améliorée. En voyant les résultats, nous avons tiré un épisode entier en Allemagne principalement portables avec les 12-25 mm F1.7 et 25-50 mm F1.7, et ont été impressionnés par le résultat. Nous considérerions toujours que le système Sync IS d’Olympus/OMDS a un léger avantage, mais lors de l’utilisation d’objectifs non stabilisés ou non pris en charge, je considérerais que le GH6 est tout aussi efficace pour les tireurs vidéo.

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Conclusion

Ce qu’on aime

Ce que nous ne faisons pas

Excellente qualité vidéo Vaste gamme d’options vidéo Outils de support vidéo étendus Excellente stabilisation d’image Le ventilateur assure la fiabilité DR Boost + V-Log fournit des fichiers impressionnants, en particulier sous un éclairage difficile La correction de mouvement rend le mode haute résolution portable beaucoup plus utile Accès rapide aux paramètres audio Option audio 4 canaux Très peu de restrictions de fréquence d’images/résolution/codec

Image fixe DR est décevant en dessous de 800 ISO Autonomie de la batterie sensiblement plus courte que son prédécesseur Vue en direct agrandie jamais très détaillée (photos ou vidéo) Gênant de devoir désengager et réengager DR Boost pour utiliser les modes haute vitesse Le métrage à faible ISO sans le mode DR Boost est un peu en retard par rapport au GH5

Le GH6 est, à bien des égards, la suite impressionnante habituelle de la gamme de caméras GH. Comme nous nous y attendions, il élargit la gamme d’options de résolution et de qualité offertes en vidéo et ajoute des fonctionnalités telles que la capture audio à quatre canaux et le refroidissement intégré pour en faire une production vidéo plus crédible et fiable que jamais.

Même face à une concurrence de plus en plus féroce de la part de l’a7S III de Sony, de l’EOS R5C de Canon (et même du X-H2S de Fujifim, dans une certaine mesure), le GH6 offre une plate-forme de prise de vue stable bien conçue et bien pensée qui peut s’adapter à un large éventail de scénarios de prise de vue vidéo. Panasonic a continué à développer l’ensemble de fonctionnalités et à affiner l’interface utilisateur, avec de jolis détails tels qu’un accès rapide aux paramètres audio.

L’autofocus est toujours un point faible de l’appareil photo. Ses modes de suivi des sujets font un bon travail d’identification et de suivi de leurs cibles, et en mode photo, le taux de réussite est très élevé (en particulier avec des objectifs de marque entièrement compatibles DFD). Mais en vidéo, il y a encore du flottement, de l’oscillation et de l’incertitude qui peuvent apparaître dans vos images, en particulier si vous capturez à 23,98/24p.

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Notre plus grande préoccupation, cependant, est le capteur. En mode photo, il tombe au moins un arrêt derrière son prédécesseur en termes de plage dynamique. Ce déficit est compensé par ISO 800, lorsque le mode DR Boost entre en jeu, mais cela en fait un appareil photo beaucoup plus limité que les modèles GH précédents, malgré la promesse du mode multi-prises portable à correction de mouvement.

Les choses sont un peu plus positives en mode vidéo, où il est peu probable que vous utilisiez les ombres profondes (et où la plupart des modes appliqueront la puissante réduction de bruit de l’appareil photo). Les performances ISO de base sont suffisamment solides et l’arrêt supplémentaire des hautes lumières que vous obtenez (avec le mode DR Boost et V-Log) trois arrêts au-dessus de la base signifie que vous disposez d’un appareil photo qui peut continuer à fournir de bons résultats dans un éclairage plus difficile. Mais il semble que les performances non boostées ne soient pas tout à fait au niveau auquel nous sommes habitués, il semble donc y avoir un compromis pour cette enveloppe de fonctionnement plus large.

Pour les configurations telles que les interviews, où le sujet n’est susceptible de bouger que dans une faible mesure, le limiteur de mise au point configurable dans le menu du GH6 peut empêcher tout ce qui se passe mal, mais il existe toujours un risque de légère pulsation ou de flottement de la mise au point.

Il existe des caméras qui peuvent correspondre à certaines des fonctionnalités du GH6, qu’il s’agisse d’offrir une capture ProRes, 4K/120 ou une fiabilité refroidie par ventilateur, mais il n’y en a pas une qui offre toutes ces fonctionnalités ensemble, avec une énorme cohérence en mode croisé ( vous pouvez filmer à peu près toutes les résolutions et fréquences d’images dans le codec, la profondeur de bits et le débit qui correspondent à vos besoins).

Le GH6 est le genre de centrale électrique standard de production que nous attendons de la série, mais nous ne sommes pas sûrs que le gros pari de Panasonic sur une conception de capteur différente offre le gain qu’il espérait clairement. C’est une superbe caméra vidéo, mais bien qu’elle apporte de nouvelles astuces photographiques passionnantes, dans l’ensemble, c’est une caméra hybride moins performante que ses ancêtres.

Notation

Le score est relatif uniquement aux autres caméras de la même catégorie. Cliquez ici pour savoir ce que signifient ces chiffres.

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Par rapport à ses pairs

Le Sony a7S III a un capteur plein format beaucoup plus grand et un prix 60% plus élevé, mais sa mise au point vidéo et sa capacité 4K/120p presque pleine largeur en font un concurrent naturel du GH6. Comme le GH6, il a sacrifié certaines capacités photographiques, principalement en termes de résolution, afin d’être un outil vidéo plus performant.

L’a7S III dispose d’un système de détection de phase et de suivi du sujet beaucoup plus fiable qui nous a toujours impressionnés. En outre, il dispose d’un EVF haute résolution de 9,44 millions de points (2048 X 1536px), est plus petit et plus léger et correspond à deux emplacements pour carte CFexpress A/SD, permettant un enregistrement redondant à n’importe quelle résolution, fréquence d’images et codec.

Le Panasonic GH6 offre une vidéo 4K plus détaillée, des options d’enregistrement 5,7/5,8K à résolution plus élevée grâce à son capteur à résolution plus élevée et une prise en charge anamorphique. L’option d’enregistrement ProRes interne plaira aux professionnels qui ont besoin d’un format d’enregistrement professionnel universellement modifiable. Nous avons également trouvé la stabilisation d’image et l’ergonomie supérieures sur le GH6, et son refroidissement par ventilateur donne une plus grande fiabilité.

Vous pouvez également consulter le Sony FX3, qui sacrifie l’excellent EVF de l’a7S III pour un ventilateur intégré, des lampes de pointage, plusieurs points de montage 1/4″ et plusieurs autres profils Log.

Le plein cadre Canon EOS R5C La caméra de cinéma reprend le capteur et la conception de base du Canon R5, mais ajoute un ventilateur pour atténuer les problèmes de surchauffe très discutés. Il peut enregistrer des vidéos 8K : bien au-dessus du mode 5,8K 4:3 maximum du GH6, mais coûte environ le double du prix.

Le R5C offre bon nombre des mêmes outils d’assistance professionnels tels que les formes d’onde, mais ajoute l’enregistrement vidéo brut interne et le système DPAF bien considéré de Canon. Il adopte également intelligemment l’interface Cinema EOS en mode vidéo, mais l’EOS photo-focus s’affiche lors de la prise de photos. Cependant, il sacrifie IBIS en échange de tous ces ajouts vidéo.

Le GH6 rebondit tout de suite avec moins d’obturateur roulant dans ses modes 4K suréchantillonnés, 4K/120p plus détaillés et une prise en charge anamorphique complète du capteur. Il offre également l’IBIS qui manque au R5C.

L’APS-C Fujifilm X-H2S se présente également comme une alternative intéressante à un prix similaire, mais nous attendrons de l’avoir testé plus en profondeur avant de porter un jugement définitif.

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Galerie d’échantillons

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