Examen initial du Sony FX30

Images du produit par Richard Butler

Le Sony FX30 est une caméra vidéo Super35 / APS-C destinée à la production de vidéos et de médias sociaux à petite échelle. Il s’agit essentiellement d’une version APS-C 26MP du FX3 et promet des valeurs de production haut de gamme à un prix plus accessible.

Spécifications clés

  • UHD 4K suréchantillonné (capture 6K) jusqu’à 60p
  • Capture UHD 4K/120p avec recadrage supplémentaire de 1,62x
  • Stabilisation d’image dans le corps
  • Capture 10 bits 4:2:2 ou 4:2:0 dans un choix de formats AVC basés sur H.265 ou H.264
  • Profil de couleur S-Cinetone
  • S-Log3 avec LUT téléchargeables pour la prévisualisation ou l’application aux séquences
  • Sortie vidéo brute ’16 bits’
  • Pas de mécanisme d’obturation mécanique
  • Lampes de signalisation avant et arrière

Sony affirme que l’appareil photo est conçu pour offrir une amélioration significative de la qualité de production par rapport aux smartphones, et donner accès à un niveau supérieur d’étalonnage des couleurs et de flux de travail de post-production qui, autrement, nécessiterait un appareil photo plus cher. Plutôt que d’essayer de construire un modèle hybride à partir de l’une de ses caméras fixes, Sony a plutôt choisi de construire une caméra de production vidéo plus dédiée.

Le FX30 sera disponible à partir d’octobre 2022 au prix recommandé de 1799 $ pour le corps uniquement (comme le FX30B) ou de 2199 $ avec l’adaptateur XLR / poignée supérieure.



Quoi de neuf

L’idée derrière le FX30 est de fournir un accès à un flux de travail qui, soit grâce à l’utilisation du profil S-Cinetone plat et semi-final, soit des options de journal 10 bits, donne aux utilisateurs la possibilité de créer des résultats gradués de couleur d’aspect professionnel.

Le FX30 est basé sur un capteur BSI de 26MP. La société suggère que ce n’est pas nécessairement le même capteur qui est déjà utilisé dans d’autres appareils photo (vraisemblablement une référence aux modèles de Fujifilm et Ricoh) et les spécifications de l’appareil photo suggèrent qu’il peut lire son capteur légèrement plus rapidement que le capteur que nous avons vu jusqu’à maintenant. Comme avec la plupart des capteurs Sony modernes, il s’agit d’une conception à double gain de conversion, offrant un ISO de base avec une large plage dynamique et un deuxième mode de gain supérieur en pixels avec moins de DR mais aussi moins de bruit.

ISO de base Étape de gain supérieure
Mode couleur standard / HLG ISO 100 ISO 320
S-Cinétone ISO 125 ISO 400
S-Log3 ISO 800 ISO 2500

Le capteur prend ses images UHD 4K à partir d’un recadrage 6K de son capteur large de 6,2K, ce qui signifie qu’il y a un léger recadrage 1,04x. Le recadrage beaucoup plus important vient en mode 120p, où la caméra recadre dans une région de 3840 x 2160 du capteur, donnant un recadrage de 1,62x. Comme toujours avec les cultures, cela rend plus difficile de trouver un objectif qui donne un grand angle de vue et diminue également la qualité de l’image, puisque vous utilisez une région beaucoup plus petite du capteur (seulement une fraction plus grande qu’une puce de type 1). Ajoutez les fréquences d’images plus rapides nécessaires pour la prise de vue 120p et le mode 120 est susceptible d’être assez bruyant dans des situations à faible luminosité.

Comme avec plusieurs appareils photo Sony récents, ainsi que la stabilisation d’image interne de l’appareil photo (mécanique et/ou numérique), l’appareil photo enregistrera ses métadonnées giro à côté du métrage, vous permettant d’appliquer une correction en post, où vous pourrez affiner le commerce- entre le recadrage dans le métrage et la stabilité du clip traité.

L’inconvénient est que cela vous oblige à retraiter vos clips vidéo via le logiciel Catalyst de Sony. Il existe une version gratuite de ce logiciel avec un ensemble de fonctionnalités restreint mais, sur Mac au moins, nous avons constaté qu’il ne donne pas l’expérience la plus rapide ou la plus stable. Sony annonce qu’un plugin « Catalyst Prepare » sera disponible pour le logiciel Premiere Pro d’Adobe.

Prise de vue EI (indice d’exposition)

Le FX30 utilise un capteur de gain à double conversion et offre la méthode d’exposition « Cine EI », en utilisant uniquement son réglage ISO de base ou un pas de gain supplémentaire.

Le FX30 offre les modes Cine EI (indice d’exposition) pour la prise de vue Log récemment ajoutés au FX3. Ceux-ci offrent une alternative au système ISO traditionnel, en maintenant toujours le niveau d’amplification fixe dans l’un de ses états optimaux (soit à l’état ISO « de base », soit à l’état de gain supérieur de son capteur de gain à double conversion). Vous pouvez ensuite ajuster l’EI et augmenter l’exposition pour donner des ombres plus nettes ou réduire l’exposition pour capturer plus de hautes lumières, l’aperçu à l’écran affichant toujours la scène correctement exposée.

Un mode «Easy EI» fait la même chose mais bascule automatiquement entre l’état de gain inférieur et supérieur si vous réduisez l’exposition trop loin de ce que l’état de base peut gérer.

Les métadonnées de ces modes sont écrites dans le fichier afin que le logiciel compatible sache dans quelle mesure la lumière ou l’obscurité doit rendre le métrage ; Cependant, dans de nombreux logiciels NLE, il apparaîtra simplement comme une séquence ISO de base surexposée ou sous-exposée, que vous devrez ensuite assombrir ou éclaircir pour donner le résultat souhaité.

LUT en tant que profils d’image

Le FX30 vous permet de télécharger des LUT personnalisées (tables de consultation), avec un choix de la façon dont elles sont ensuite utilisées. L’option conventionnelle consistant à les utiliser pour donner un aperçu « corrigé » plus compréhensible lors de la prise de vue du journal est la première option, mais il est également possible d’appliquer la LUT comme s’il s’agissait d’un profil d’image : appliquer les réglages de couleur et de tonalité de la LUT. directement sur le métrage. Cela signifie essentiellement que vous pouvez télécharger des « looks » personnalisés dans la caméra et les appliquer directement, plutôt que d’avoir à appliquer la LUT dans le cadre du processus d’édition. Travailler de cette façon réduit la flexibilité au stade du montage, mais vous permet également de produire des séquences avec votre look préféré déjà intégré.

Compensation respiratoire

Le capteur 6K de l’appareil photo lui donne une certaine marge de manœuvre pour le recadrage, permettant la mise en œuvre de la fonction « compensation respiratoire » de Sony pour une utilisation avec certains des objectifs les plus récents de Sony. Cela corrige les objectifs dont l’angle de vue change lorsque vous vous rapprochez de l’infini. L’appareil photo recadre la vue la plus large que l’objectif offre, pour correspondre à la plus étroite, puis ajuste la quantité de recadrage lorsque l’objectif est mis au point, pour s’assurer que la prise de vue ne semble pas faire un zoom avant ou arrière pendant que vous faites la mise au point.

En plus d’être une option intégrée à l’appareil photo, le FX30 écrit désormais toutes les informations nécessaires sur la position de mise au point dans ses fichiers vidéo, ce qui signifie que la compensation respiratoire peut désormais être appliquée après coup, à l’aide du logiciel « Catalyst » de Sony. Il y a toujours la possibilité d’utiliser le mode à huis clos et de l’appliquer directement lors de la prise de vue.

Sortie vidéo brute ’16 bits’

Comme le FX3 et l’a7S III, Sony promeut que l’appareil photo produira une vidéo brute « 16 bits » via sa prise HDMI. Cela vaut la peine d’être pris avec une petite pincée de sel. Nous pouvons être presque certains que le capteur capture la vidéo à partir d’une lecture 12 bits. Le processus de combinaison de données 6K 12 bits en sortie 4K générera> 12 bits d’informations au niveau des pixels, mais probablement pas assez pour exiger Encodage 16 bits. Dans l’état actuel des choses, aucun enregistreur externe ne peut enregistrer en Raw 16 bits, il se retrouve donc à nouveau en 12 bits à la fin du processus.

Une fois que nous aurons une caméra de production et un Atomos Ninja V+ au même endroit, nous essaierons d’examiner de plus près quelles données sont diffusées sur ce flux « brut » (la vidéo « brute » n’a pas nécessairement une relation aussi étroite avec les données du capteur que nous avons l’habitude de voir dans la photographie fixe).

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Comment ça se compare

Ce n’est probablement pas une coïncidence si Sony a fixé le prix du FX30 (avec adaptateur XLR) exactement au même niveau que le Panasonic Lumix DC-GH6, étant donné que la série GH a longtemps été l’outil de production vidéo à petit budget à battre. La décision de réduire considérablement le Panasonic, uniquement pour le corps, est une décision agressive.

Compte tenu de notre expérience avec le X-H2S de Fujifilm, nous pensons qu’il vaut également la peine d’envisager le nouveau Sony aux côtés de l’option plus hybride de Fujifilm.

Le FX30 adopte une approche différente de celle du FX3 : utiliser un recadrage 6K à partir d’un capteur de 6240 pixels de large, plutôt que d’utiliser toute la largeur d’un capteur de 4240 pixels. Les deux caméras recadrent sur une région native de 3840 x 2160 pixels pour lire assez rapidement pour donner 4K/120p, mais le nombre de pixels plus élevé du FX30 signifie qu’il s’agit d’un recadrage beaucoup plus important (d’un capteur déjà plus petit).

Sony FX30B Panasonic Lumix DC-GH6 Fujifilm X-H2S Sony FX3
PDSF au lancement 1799 $ 2199 $ 2499 $ 3900 $
Taille/type de capteur APS-C
CMOS BSI
Quatre tiers
CMOS BSI
APS-C
CMOS empilé

Plein cadre
CMOS BSI

Refroidissement Ventilateur intégré Ventilateur intégré Ventilateur à visser en option Ventilateur intégré
Modes haute résolution Aucun 5.8K (4:3)
5.7K (1.9:1)
6.2K (3:2) Aucun
Modes à grande vitesse 4K/60p (recadrage 1,04x)
4K/120p (recadrage 1,56x)
FHD/240p
4K/120p (pleine largeur)
FHD/300p

4K/60p (pleine largeur)
4K/120p (recadrage 1,29x)
FHD/240p

4K/60p (pleine largeur)
4K/120p (recadrage 1,1x)
Options de codec X-AVC HS (H.265 Long GOP)
X-AVC I (H.264 All-I)
X-AVC S (H.264 Long GOP)

ProRes 422 HQ
ProRes 422
H.265 (All-I / Long GOP)
H.264 (All-I / Long GOP)

ProRes 422 HQ
ProRes 422
ProRes LT
H.265 (All-I / Long GOP)
H.264 (All-I / Long GOP)
X-AVC HS (H.265 Long GOP)
X-AVC I (H.264 All-I)
X-AVC S (H.264 Long GOP)
Outils d’assistance Zèbres
Pic
Carte de mise au point
Aperçu LUT personnalisé

Zèbres
Pic
Aperçu LUT personnalisé
Formes d’onde
Vectorscope

Zèbres
Pic
Aperçu LUT fixe
Zèbres
Pic
Carte de mise au point
Aperçu LUT personnalisé
Taux d’obturation roulante, ms (environ) 4K/120 – 8.1
4K/60 – 16.1
4K/24 – 16.1
4K/120 – 7,4
4K/60 – 13,6
4K/24 – 13,6
4K/120 – 3,9
4K/60 – 5.3
4K/24 – 5.3*
4K/120 – 7,8
4K/60 – 8,9
4K/24 – 8,9
Options de profil S-Log3
HLG
S-Cinétone
LUT personnalisées
V-Log
HLG
CinelikeD2
Fouetter
F-Log2
HLG
éternel
S-Log3
HLG
S-Cinétone
Type de support 2x CFexpress A/UHS-II SD 1x CFexpress B
1x SD UHS-II
1x CFexpress B
1x SD UHS-II
2x CFexpress A/UHS-II SD
Sortie vidéo brute ? ’16 bits’ 4.7K (16:9) jusqu’à 60p vers Atomos 5.8K/30p (4:3)
5.7K/60p (1.9:1)
4.4K/60p (4:3)
DCI 4K/120p
6.2K/30p (3:2)
4,8K/60p (16:9) Recadrage 1,29x
à Atomos ou Blackmagic
’16 bits’ 4.2K (16:9) jusqu’à 60p vers Atomos
Viseur Aucun OLED de 3,86 millions de points
0,76x magnétique
OLED de 5,76 millions de points
0,8x magnétique
Aucun
HDMI Pleine grandeur Pleine grandeur Pleine grandeur Pleine grandeur
l’audio Jusqu’à 4 canaux avec poignée XLR en option Jusqu’à 4 canaux avec unité XLR en option Jusqu’à 4 canaux avec l’unité Tascam XLR en option Jusqu’à 4 canaux avec poignée XLR incluse

Les quatre caméras offrent tellement de façons différentes de prendre des photos – y compris des options telles que la porte ouverte (enregistrement plein capteur), la capture ProRes, H.265 ou H.264, les options de sortie Log et flat near-final – que ce tableau finit par contenir beaucoup d’informations. Très peu d’utilisateurs auront besoin de tous les modes offerts par chacune de ces caméras, la plupart n’ayant besoin que d’un sous-ensemble personnel de fonctionnalités.

Ce qui devrait être clair, c’est que le FX30 offre un ensemble solide de spécifications vidéo, y compris une large sélection de modes de couleur et de formats de sortie, à un prix très agressif. Ce qui est difficile à capturer dans un tableau comme celui-ci, c’est qu’il comprend également une implémentation de mise au point automatique beaucoup plus fiable et flexible que ses rivaux ici, avec des algorithmes de suivi sophistiqués qui se combinent avec la détection de phase sur le capteur pour donner une expérience de mise au point automatique plus fiable que les deux autres. appareils photo.

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Carrosserie et maniabilité

Le FX30 partage exactement le même corps que le FX3, ce qui signifie que toutes les cages et tous les accessoires conçus pour le modèle plein format s’adapteront également à l’appareil photo Super35/APS-C. Sony décrit la construction comme étanche à la poussière et à l’humidité, comme il sied à un outil de production vidéo (bien que l’adaptateur XLR ne le soit pas).

Sur les photos, il ressemble à un appareil photo de la série a6x00 : un cuboïde avec une poignée en saillie sur le côté droit. Mais la différence est évidente lorsque vous en rencontrez un : il est un peu plus grand et nettement plus lourd/dense.

Une sélection de trous 1/4-20 (style trépied) sont répartis sur le corps pour le montage d’accessoires ou pour le montage de l’appareil photo. Les options incluent l’adaptateur XLR/poignée supérieure qui est livré en standard avec le FX3 plus cher, qui occupe deux trous de montage de chaque côté de la griffe, pour s’assurer que tout est solidement monté.

L’autre grande différence, par rapport aux modèles d’alambics de la série APS-C Alpha, est la fourniture d’un cadran avant. Cela signifie que vous pouvez régler directement la vitesse d’obturation, la valeur d’ouverture et l’ISO/EI, ce qui rend l’opération très simple et rapide.

Le contrôleur à quatre voies donne un accès direct à des fonctionnalités telles que Zebras et focus peaking. Une pression vers le bas verrouille la vitesse d’obturation à sa valeur actuelle et désactive la molette sur laquelle elle est réglée. Il existe une fonction de verrouillage distincte qui désactive ces pressions directionnelles ou tous les cadrans, ou tout ce qui précède, en appuyant longuement sur le bouton Fn. C’est un excellent moyen d’empêcher toute opération par inadvertance pendant la prise de vue, mais il convient de noter la distinction.

Au-delà de cela, il y a six boutons de fonction personnalisés numérotés, chacun pouvant être configuré séparément pour la prise de vue vidéo et photo. Surtout, n’importe lequel d’entre eux peut être configuré pour lancer l’enregistrement vidéo, ce qui signifie que vous pouvez choisir le bouton le plus accessible si la caméra est enterrée dans une plate-forme ou montée sur un cardan.

L’interface est cohérente avec les appareils photo Sony récents, mais avec des éléments supplémentaires ajoutés en plus. En tant que telle, une pression sur le bouton Fn fait apparaître un menu Fn personnalisable qui sera familier à tous ceux qui ont utilisé un Sony au cours de la dernière décennie. Ceci est personnalisable séparément pour les modes vidéo et photos. De plus, le deuxième onglet du menu principal contient un affichage d’état de deux pages à partir duquel tous les paramètres d’enregistrement clés sont sélectionnables et réglables.

Batterie

Le FX30 utilise la même batterie NP-FZ100 que la plupart de ses plus grands modèles Alpha. Les appareils photo de Sony ont réussi à tirer une durée de vie décente de ces batteries, mais nous n’avons pas encore reçu de chiffres sur les performances du FX30. Comme vous vous en doutez, vous pouvez alimenter l’appareil photo via USB si vous le souhaitez, tant qu’il y a une batterie dans l’appareil photo.

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Premières impressions

Contrairement au FX3, l’adaptateur XLR/poignée supérieure n’est pas fourni avec le FX30. Le micro illustré n’est pas non plus fourni avec l’adaptateur.

Je n’ai pas encore eu l’occasion de sortir et de filmer beaucoup de séquences avec le FX30, donc je n’ai pas une idée complète de la façon dont il se comporte en tant que machine de production, même si je me suis retrouvé à aimer la configuration du cadran presque immédiatement. De même, l’onglet Paramètres « Principal » dans les menus de l’appareil photo est un bon moyen de voir et d’ajuster les paramètres de l’appareil photo. C’est plutôt dommage qu’il n’y ait pas d’option pour y accéder via les boutons Fn ou DISP, plutôt que de faire partie du système de menu principal.

Comme le tableau de comparaison ci-dessus essaie de le préciser, ses spécifications sont compétitives avec certaines des meilleures caméras hybrides à moins de 4000 $, avec la possibilité de filmer en 4K/60, à partir d’une capture 6K, sur presque toute la largeur du capteur. Nos premières impressions sont que son volet roulant est assez bien contrôlé, même s’il ne peut pas correspondre à la vitesse du plus petit capteur du GH6, de la puce CMOS empilée du X-H2S ou du capteur de résolution inférieure du FX3.

Sony dit qu’il essaie de donner un accès facile aux flux de travail utilisés par les productions professionnelles pour une qualité de couleur à un niveau élevé. Cela signifie inclure le profil S-Cinetone et l’option d’appliquer directement les LUT téléchargées, plutôt que d’offrir simplement la possibilité de capturer Log. Ce n’est vraiment que l’option d’appliquer des LUT personnalisées directement au métrage qui le distingue de ses pairs et, une fois que vous avez un LUT, ce n’est pas vraiment un grand avantage de l’appliquer dans la plupart des logiciels de montage, donc ce n’est pas un énorme différenciateur .

Le FX30 dispose d’un panneau d’affichage de paramètres interactif, mais il vit dans les menus principaux.

Une série de modes du FX30 vous permet de prendre plus de contrôle si vous exécutez le métrage via le logiciel Catalyst de Sony, y compris le mode EI, lorsque le logiciel doit reconnaître la lumière que vous avez planifiée pour que le métrage apparaisse. De même, la possibilité de sélectionner rétroactivement un équilibre entre recadrage et efficacité pour la stabilisation d’image et la correction de la respiration de mise au point est une fonctionnalité intéressante, mais vous pousse davantage vers l’utilisation de Catalyst.

Je n’ai pas eu de grandes expériences avec Catalyst et je déteste ajouter une autre étape dans mon flux de travail (tel qu’il est). Mais cela signifie au moins que Sony peut essayer de simplifier les choses ou de fournir un niveau de contrôle supplémentaire et de manière à ne pas vous aggraver si vous choisissez de l’ignorer et de vous en tenir exclusivement à votre NLE existant. Il existe également un plug-in Catalyst pour Adobe Premiere, qui peut à nouveau offrir une meilleure expérience que celle que j’ai eue jusqu’à présent.

Ce qui distingue le FX30, c’est à quel point il est concentré sur le fait d’être une caméra vidéo. Non seulement son corps sans viseur est plus centré sur la vidéo que ses pairs immédiats, mais il n’a pas non plus d’obturateur mécanique, il n’est donc pas sur le point de rivaliser avec le X-H2S dans les enjeux hybrides.

Avec son endurance assistée par ventilateur et la possibilité d’utiliser des cages et des accessoires conçus pour le FX3, le nouvel appareil photo offre une autre option puissante qui comble le fossé entre les hybrides dérivés d’images fixes comme le GH6 et le X-H2S, et des modèles tels que le FX3 et le Canon. EOS R5C qui ont davantage leurs racines dans les caméras de cinéma de leurs fabricants respectifs. Les petits cinéastes n’ont jamais eu autant de choix. Et avec les prix du FX30, il semble que Sony ait des acheteurs GH directement en ligne de mire.

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