Test initial du Fujifilm GFX 100 II : créateur de films moyen format

Photos du produit : Richard Butler

Le Fujifilm GFX100 II est le dernier appareil photo moyen format haute résolution de la société, qui apporte les dernières capacités AF et vidéo à un boîtier d’appareil photo repensé.

Spécifications clés

• Capteur moyen format 102MP BSI CMOS 44x33mm
• Système AF de reconnaissance de sujet dérivé de l’IA
• Stabilisation d’image intégrée au corps évaluée à 8EV
• Prise de vue en continu jusqu’à 8 ips
• Options vidéo étendues, y compris la prise en charge 8K et anamorphique
• EVF OLED de 9,44 millions de points
• Affichage de forme d’onde et de vecteurscope pour la vidéo
• Enregistrement direct sur SSD
• Prise en charge de la caméra vers le cloud

Le Fujifilm GFX100 II sera disponible à partir de septembre 2023 au prix conseillé de 7 499 $.

Parallèlement au GFX100 II, Fujifilm a également annoncé le GF 55 mm F1.7R et deux objectifs à bascule, le GF30 mm F5.6R WR T/S et le GF110 mm F5.6R WR T/S, élargissant considérablement la gamme de capacités de la série GF pour photographie d’architecture et de produits.

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Indice:

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Qu’est-ce que c’est, quoi de neuf ?

Le GFX100 II semble diviser la différence entre le GFX 100 original et le GFX 100S plus petit et moins cher. Il possède le corps plus petit à poignée unique et la batterie plus petite de ce dernier, mais le viseur amovible haute résolution du premier.

En termes de photographie, Fujifilm affirme que le nouvel appareil photo est amélioré principalement en termes de vitesse et de capacités de mise au point automatique. Mais en termes de capacités, il existe des ajouts encore plus importants du côté vidéo du commutateur de mode.

Le capteur est le même que celui utilisé dans les GFX 100 et 100S et a été configuré de manière à offrir une ISO de base de 80 pour la prise de vue d’images fixes. Le capteur fonctionne en tandem avec la dernière puce « X Processor 5 » de la société pour offrir une gamme de fonctionnalités, dont beaucoup ont été vues pour la première fois sur les caméras X-H2.

Le nouveau processeur contribue à améliorer l’efficacité du système de stabilisation, le GFX 100 II atteignant une correction de 8EV lors des tests standard, contre 5,5EV de correction avec le GFX 100 d’origine.

Le GFX 100 II bénéficie également d’un nouveau mode de simulation de film : Reala ACE, une reconstitution de l’une des pellicules les plus réalistes de Fujifilm.

Mise au point automatique

Le GFX 100 II tire essentiellement son système AF des récents appareils photo XH de Fujifilm, ajoutant la reconnaissance du sujet pour un suivi amélioré du sujet. Il peut reconnaître tous les types de sujets que ces appareils photo peuvent :

• Animal
• Oiseau
• Voiture
• Moto & vélo
• Avion
• Former

Comme pour les appareils photo XH, la détection du visage et des yeux humains est traitée comme des modes AF distincts qui se remplacent l’un l’autre. Vous devrez donc personnaliser deux boutons si vous souhaitez réactiver la détection du visage/œil humain, après avoir simplement utilisé un mode de détection de sujet. , et vice versa. Même si vous consacrez un bouton à la détection du sujet, il n’est pas possible de maintenir le bouton enfoncé et de faire tourner la molette pour passer d’un type de sujet à l’autre. Il vous sera donc peut-être plus facile d’utiliser le menu Q pour les activer et les sélectionner.

Suivi AF en vidéo.

Contrairement aux caméras XH, le GFX 100 II propose ces modes de reconnaissance de sujet lors de l’enregistrement vidéo. La caméra bénéficie également d’un mode de suivi général en vidéo, pour suivre les sujets que la caméra n’a pas été entraînée à reconnaître. Il s’agit d’un grand pas en avant et nous espérons que quelque chose sera étendu au moins aux modèles X-H2.

C’est en fait en vidéo que l’on voit les plus grands changements dans la nouvelle caméra, au point qu’il y a tellement de choses à dire que nous l’avons divisé en une section à part entière, plus bas dans la page.

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Comment ça se compare

Les seuls autres appareils photo 100MP sur le marché sont les précédents modèles GFX 100 de Fujifilm et le X2D 100c de Hasselblad. Bien qu’ils soient tous basés essentiellement sur le même capteur, ce sont des caméras assez différentes.

Fujifilm et Hasselblad sont destinés à toujours être comparés, ayant introduit les systèmes moyen format 44×33 mm à peu près au même moment, mais ils reposent sur des approches légèrement différentes. Hasselblad a opté pour des obturateurs à feuilles dans ses objectifs : permettant la synchronisation du flash à n’importe quelle vitesse et en gardant la taille du corps réduite, mais avec des inconvénients en termes de coût de l’objectif et de bokeh polygonal dans de nombreuses circonstances. Les appareils photo Fujifilm sont un peu plus grands mais le coût du système finit par être inférieur, en partie parce que vous n’avez pas besoin d’acheter un nouveau mécanisme d’obturation avec chaque objectif.

Les deux sociétés ont amélioré la stabilisation d’image et les taux de rafale avec leurs derniers modèles, mais Fujifilm s’est, comme nous le verrons, vraiment engagé dans la vidéo, alors qu’Hasselblad l’a complètement omis.

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Carrosserie et maniabilité

Le corps du GFX 100 II se situe à mi-chemin entre le grand GFX 100 à double poignée et le GFX 100S plus compact. Il présente un langage de conception plus carré et très moderne : ce n’est qu’en voyant ses boutons rectangulaires arrondis que j’ai réalisé à quel point il est rare de voir autre chose que des boutons circulaires sur un appareil photo.

C’est un appareil photo solide, assez lourd mais doté d’une poignée bien formée que j’ai trouvé confortable à utiliser, dans les occasions où je cherchais à tenir l’appareil photo à la main avec l’un de ses objectifs plus petits.

Comme avec les caméras GFX précédentes, le GFX 100 II s’attend à ce que vous utilisiez une combinaison de boutons et de molettes pour modifier les paramètres d’exposition (il n’y a pas de molettes d’exposition dédiées du tout), mais il vous permet d’attribuer plusieurs paramètres à une seule molette, puis d’appuyer sur la touche pour basculer entre eux, vous n’avez donc pas nécessairement besoin d’un bouton ISO ou de compensation d’exposition dédié pour modifier ces paramètres.

Sur la base de la caméra se trouve une série de connecteurs permettant d’ajouter la poignée de commande verticale en option.

Viseur

Le viseur amovible vous permet soit de réduire la taille de l’appareil photo, soit d’ajouter l’adaptateur d’angle EVF-TL1 pour donner au viseur une amplitude de mouvement.

Le GFX 100 II possède le même style de viseur amovible que les GFX 50S et GFX 100 d’origine, ce qui signifie qu’il peut être retiré si votre prise de vue ne l’exige pas, ou peut avoir un mécanisme articulé interposé entre le corps et le module du viseur si vous le souhaitez. pour pouvoir incliner le viseur vers le haut.

Il s’agit d’un panneau de 9,44 millions de points qui offre une résolution de 2 048 x 1 536 pixels et offre d’excellents détails si vous effectuez la mise au point manuelle (particulièrement utile lorsque vous travaillez avec les objectifs inclinables/décalables lancés à côté).

Lunette arrière

Pour toute l’attention supplémentaire portée à la vidéo, le GFX 100 II conserve l’écran arrière inclinable dans les deux sens que nous apprécions vraiment sur ses caméras. Cela s’inclinera de haut en bas ou vers la droite pour la prise de vue de portrait. Contrairement aux écrans à charnières latérales entièrement articulés, cela maintient l’écran sur l’axe si vous photographiez en orientation portrait, ce qui facilite grandement la compréhension des mouvements de l’appareil photo lorsque vous travaillez de cette façon.

Ports

Le GFX 100 II possède tous les connecteurs que vous attendez d’un appareil photo professionnel moderne : HDMI pleine taille, Ethernet pour le travail en mode connecté et une prise USB-C sur laquelle vous pouvez capturer des photos ou des vidéos sur un SSD externe. Il y a une entrée micro 3,5 mm sur le flanc gauche de la caméra et une prise casque correspondante sur le coin droit.

Sur le devant du boîtier se trouve un terminal de synchronisation du flash, ce qui montre que Fujifilm ne néglige pas la probabilité que cet appareil photo soit basé en studio.

Batterie

Le GFX 100 II utilise la même batterie NP-W235 que le 100S et les plus grands modèles de la série X. Il s’agit d’une batterie de 16 Wh, mais c’est assez petit pour un appareil photo à capteur aussi grand et des ambitions de s’aventurer au-delà du studio.

La caméra peut, comme on peut s’y attendre, charger la batterie ou être alimentée via sa prise USB-C, mais il convient de noter que cela exclut la possibilité d’enregistrer directement sur SSD et d’alimenter la caméra via USB en même temps.

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Capacités vidéo

Un port HDMI pleine taille laisse à peine entendre ce que Fujifilm a ajouté aux capacités vidéo du GFX 100 II.

La spécification qui risque d’attirer le plus l’attention sur le GFX 100 II est sa capacité à capturer des vidéos 8K, mais il convient de noter que cela s’accompagne d’un recadrage significatif de 1,53x, jusqu’à une région d’environ 29 x 16 mm du capteur. C’est plus grand que le Super35 et plutôt de la taille du capteur RED Helium 8K d’il y a quelques années, mais ce n’est pas nécessairement le mode le plus performant de l’appareil photo.

Mode objectif GF	Mode objectif Premista	Mode objectif 35 mm	Mode anamorphique

Plongez dans les menus et vous trouverez DCI ou UHD 4K jusqu’à 60p et une gamme de haute résolution 5.XOptions de capture K pour travailler avec trois types d’objectifs différents. L’appareil photo vous permet de choisir si vous disposez d’un objectif GF natif, de l’un des objectifs Premista professionnels de Fujifilm, d’un objectif 35 mm (« plein format ») et utilise la plus grande zone de capteur possible.

Support anamorphique

En plus des modes répertoriés ci-dessus, le GFX 100 II prend également en charge l’utilisation d’objectifs anamorphiques. Les modes anamorphiques dupliquent essentiellement les options disponibles pour le cercle d’image 35 mm mais vous donnent la possibilité de visualiser une projection décomprimée. Vous pouvez choisir séparément si vous souhaitez que cet aperçu compressé s’applique pendant la prise de vue, la lecture ou les deux.

Les taux de compression pris en charge par la caméra sont : 2x, 1,8x, 1,5x, 1,33x et 1,3x.

En plus des modes standard pour les objectifs 35 mm, il existe cependant quelques options spécifiques au mode Anamorphique. Le premier est un grand recadrage de 1,38, enregistré à une résolution de 4,6K qui s’étend jusqu’au bord du cercle de l’image. La seconde est prise dans la même région du capteur mais avec une décompression 2x appliquée dans l’appareil photo, sortie au format 8K large 2,76:1.

Volet roulant

Nous n’avons pas eu l’occasion de mesurer tous les modes de la caméra, mais les modes que nous avons examinés suggèrent que la caméra utilise une série de modes de lecture et de stratégies de sous-échantillonnage pour générer ses nombreux modes de recadrage et de résolution. En mode 14 bits, le capteur met environ 164 ms pour lire l’intégralité de ses 102 millions de pixels. Il n’est donc pas plausible qu’il utilise tous ses pixels pour produire la plupart de ces images, même si vous supposez une baisse d’échantillonnage à 12 bits pour la vidéo.

Les modes 8K sont ceux qui semblent échantillonner chaque pixel (apparemment à partir d’un fractionnellement moins de 8K et mise à l’échelle) et ceux-ci ont le pire volet roulant malgré l’utilisation des plus petites récoltes du capteur. Il est donc raisonnable de supposer que les autres modes sont dans une certaine mesure un regroupement de pixels ou un saut de ligne.

Mode objectif	Résolution/fréquence d’image	Volet roulant
Petite amie (55 mm ∅)	UHD 4K 60, 23.98	15,0 ms
	DCI 4K 23,98	14,0 ms
	Ciné 5,8K (2,35:1) 23,98	26,1 ms
	UHD 8K 23,98	31,0 ms
	DCI 8K 23,98	33,2 ms
Premista (46,3 mm ∅)	UHD 4K 60, 23.98	13,7 ms
	5,4K (1,89:1) 23,98	28,1 ms
35mm (43,3 mm ∅)	UHD 4K / 4,8K (16:9) 23,98	23,6 ms
	4,8K (3:2) 23,98	27,9 ms
Anamorphique (43,3 mm ∅)	4,6K (1,38:1) 23,98	29,7 ms

Nous devrons attendre une caméra de production pour vérifier comment les niveaux de capture de détails varient dans tous ces modes, mais la plupart des modes 4K ont un obturateur roulant assez bien contrôlé (en particulier les modes GF et Premista qui offrent une capture jusqu’à 60p). , mais certains des modes de résolution plus élevée montrent le degré d’obturation roulant qui commence à augmenter.

Formes d’onde et vecteurscopes

En plus de cette vaste gamme de modes vidéo, le GFX 100 II bénéficie également d’affichages de forme d’onde et de vecteurscope, pour aider à évaluer la couleur et l’exposition en vidéo. Ce sont d’excellents outils, courants dans l’industrie vidéo, pour vous aider lors de la configuration d’un plan.

Les formes d’onde montrent la répartition de la luminosité dans la scène. Contrairement à un histogramme, qui trace simplement le nombre de pixels de chaque valeur, un affichage de formes d’onde les trace en fonction de leur emplacement dans l’image : vous obtenez essentiellement un petit graphique à barres pour chaque colonne de pixels de votre image, ce qui en fait chaque colonne. pour voir quelle source de lumière ou quel objet provoque la surexposition d’une région, par exemple. Le GFX 100 II offre non seulement une forme d’onde de luminance basée sur la luminance, mais également une parade RVB : trois mini-formes d’onde qui montrent la répartition de la luminosité pour chaque canal.

Le GFX 100 II devient la première caméra hybride que nous ayons rencontrée à offrir un affichage RGB Parade ainsi que des formes d’onde de luminance.

Le vecteurscope, quant à lui, indique la teinte et l’intensité des couleurs de la scène, ce qui facilite la correspondance entre les prises de vue. Les deux outils peuvent être ajustés pour apparaître dans quatre combinaisons de taille et de position autour de l’écran.

Au-delà de cela, la caméra possède des fonctionnalités telles que des lampes de comptage avant et arrière et la possibilité d’utiliser des vitesses d’obturation fractionnées pour éviter les conflits de fréquence avec des écrans scintillants ou des sources de lumière au sein de votre scène.

Le GFX 100 II peut également être utilisé avec l’accessoire à visser FAN-001 en option introduit pour la première fois avec le X-H2S. Comme les appareils photo précédents, vous devez retirer l’écran arrière lorsque le ventilateur est fixé : ce qui est sans doute encore plus gênant avec l’écran inclinable du GFX 100 II qui ne peut pas simplement être basculé d’un côté.

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Premières impressions

Cela semble étrange d’écrire sur une caméra GFX et d’être autant concentré sur la vidéo. C’est peut-être un peu injuste : la vitesse de prise de vue plus rapide, la stabilisation d’image améliorée et le système AF de reconnaissance du sujet contribuent tous à rendre l’appareil photo beaucoup plus flexible, améliorant encore son utilité en studio et au-delà.

L’ergonomie de l’appareil photo est excellente et la sortie d’un objectif normal lumineux et d’une paire d’objectifs inclinables/décalables contribue également à élargir les types de photographie que le système GF peut prendre en charge. Même si vous ne filmez jamais une seule image vidéo, le GFX 100 II représente une avancée majeure pour le système.

Mais c’est l’ampleur des améliorations apportées au côté vidéo à laquelle nous ne nous attendions pas. Il s’agit essentiellement de trois (peut-être même quatre ?) caméras vidéo différentes selon que vous envisagez d’utiliser des objectifs GF, du verre plein format, des anamorphiques ou des optiques Fujinon Premista. Les capacités et les performances de la caméra changent en fonction de l’option que vous choisissez.

L’ajout d’un port HDMI pleine taille, la possibilité de capturer des séquences ProRes 422, la possibilité de sortir directement sur SSD, l’inclusion d’un vecteurscope et d’affichages de forme d’onde, tout indique que Fujifilm consacre beaucoup de temps et d’efforts pour fournir un appareil photo qui les créations vidéo prendront trop facilement. Je ne suis pas sûr que beaucoup d’entre nous s’attendaient à un appareil photo moyen format avec prise en charge audio à quatre canaux et un mode d’utilisation avec des objectifs anamorphiques, mais c’est là que Fujifilm veut apparemment nous mener.

Nous devrons tester les images une fois que nous aurons mis la main sur une caméra de production, mais il est difficile de ne pas voir l’ambition comme assez radicale.

Nous ne savons pas quel impact (le cas échéant) cela aura sur les images fixes. En principe, essayer de faire fonctionner le capteur plus rapidement pourrait augmenter le bruit de lecture, ce qui nuirait légèrement aux mesures DR. Mais nous vous recommandons de ne pas porter de jugement jusqu’à ce que nous ayons vu s’il existe une différence significative dans les images de l’appareil photo (plutôt que dans les chiffres mesurés) avant de nous rendre aux barricades photographiques.

Si le système GF trouve un marché parmi les vidéastes, cela ne peut que contribuer à son avenir et conduire à une expansion du système dans son ensemble, au bénéfice de tous les utilisateurs. Même si les capacités vidéo ne vous enthousiasment pas, l’arrivée du 55 mm F1.7 rapide normal et des 30 mm et 110 mm F5.6 inclinaison/décalage devrait amener un plus large éventail de photographes sous la bannière GF. Vive la révolution!

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Galerie d’échantillons

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