Examen approfondi du Sony a9 III : examen de la photographie numérique

Principales caractéristiques

• Obturateur global 24MP Capteur CMOS empilé
• Prise de vue à grande vitesse jusqu’à 120 ips
• Capture en pré-rafale jusqu’à 1 seconde avant que le déclencheur ne soit complètement enfoncé
• Vitesses d’obturation jusqu’à 1/80 000 avec synchronisation du flash sur toute la plage
• Viseur OLED de 9,44 millions de points (2 048 x 1 536 px) avec un grossissement de 0,9x
• Écran LCD arrière de 2 millions de points avec support inclinable sur charnière entièrement articulée

L’a9 III est disponible dès maintenant au prix conseillé de 6 000 $. Il s’agit d’une augmentation de 1 500 $ par rapport à l’itération précédente de 2019. Une poignée de batterie VG-C5 assortie qui offre de l’espace pour deux batteries est disponible pour 398 $ supplémentaires.

Indice:

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Quoi de neuf

Capteur d’obturation global

La grande nouveauté de l’a9 III est le passage à un capteur proposant un obturateur électronique global : mettre fin à l’exposition de tous ses pixels simultanément afin qu’il n’y ait pas de décalage ou d’effet d’obturateur roulant. De tels capteurs existaient auparavant (certaines puces CCD, par exemple), mais celui-ci est le premier à utiliser un capteur plein format dans un appareil photo sans miroir moderne pour offrir tous les avantages potentiels.

Le capteur offre les deux principaux arguments de vente de l’appareil photo : l’obturateur global, qui étend ce que l’appareil photo peut offrir dans trois domaines spécifiques, et la vitesse pure. En plus de ne présenter aucune distorsion de mouvement lors de sa capture, l’a9 III est capable de filmer jusqu’à 120 images par seconde.

Sa lecture rapide permet également une capture à une vitesse incroyablement élevée, avec des vitesses d’obturation allant jusqu’à 1/80 000 s. L’affichage global signifie également qu’il peut se synchroniser avec les flashs jusqu’à sa vitesse d’obturation maximale (bien que la puissance du flash soit réduite aux expositions les plus courtes et puisse nécessiter un réglage précis du signal de déclenchement du flash afin que que l’exposition se synchronise avec le point le plus lumineux de la puissance du flash).

Le capteur présente cependant des inconvénients : la conception de l’obturateur global fonctionne en utilisant ce qui est en fait une deuxième photodiode dans chaque pixel pour agir comme un tampon : retenir la charge générée par l’exposition afin qu’elle puisse être lue ultérieurement. Cela réduit la taille effective de la photodiode utilisée pour capturer l’image, réduisant ainsi la quantité de charge que chaque pixel peut contenir avant qu’il ne soit plein.

Cette capacité de charge réduite signifie que le pixel devient saturé plus tôt, ce qui lui permet de tolérer moins de lumière avant l’écrêtage. À son tour, cela signifie qu’il faut lui accorder moins d’exposition, ce qui se reflète dans l’ISO de base de 250, 1,3 EV plus élevé que la normale. Donner moins de lumière à un capteur réduit instantanément la qualité de l’image, car la lumière elle-même est bruyante, et ce bruit est d’autant plus visible que moins vous capturez de lumière.

Prise de vue à 120 ips

Le nouveau bouton C5 situé à l’avant de l’appareil photo est configuré, par défaut, pour activer la fonction d’augmentation de vitesse pour un accès temporaire à la prise de vue à 120 ips.

La lecture ultra-rapide du capteur permet à l’a9 III d’offrir une cadence de prise de vue plus rapide que celle que nous avons jamais vue avec un capteur de cette taille. Alors que la génération précédente de capteurs Stacked CMOS à lecture progressive permettait de filmer jusqu’à 30 images par seconde, l’a9 III quadruple ce chiffre à 120. Sony a publié une liste de ses objectifs pouvant fonctionner à cette vitesse maximale.

Il est raisonnable de se demander à quelle fréquence même les photographes sportifs les plus exigeants devront photographier à 120 images par seconde, et combien de travail de tri et de sélection supplémentaire sera créé en générant autant de fichiers supplémentaires.

Vous pouvez réduire le taux de rafale à ce qui convient le mieux à votre sujet spécifique, mais il existe également une option pour temporairement revenez à une vitesse plus rapide lorsque vous maintenez un bouton enfoncé, ce qui signifie que vous pouvez filmer à, disons, 30 ips dans la préparation de ce que vous attendez être le moment critique, puis appuyez sur un bouton personnalisé pour donner une rafale plus rapide et plus concentrée le moment d’intérêt lui-même.

Comme les autres Sony haut de gamme récents, l’a9 III dispose d’une paire d’emplacements pour cartes SD CFexpress Type A et UHS-II placés l’un dans l’autre, offrant une compatibilité avec le format SD largement disponible ou le format CFexpress plus rapide. Les deux sont encore nettement plus lentes que les cartes CFe Type B adoptées par la plupart des autres fabricants.

Il est intéressant de noter que l’a9 III continue d’utiliser les cartes CFexpress Type A préférées de Sony, qui disposent de la moitié des canaux de lecture/écriture du plus grand format de type B. Cela signifie que l’a9 III doit dépendre un peu plus de son tampon interne. Il a la capacité de filmer 196 fichiers Raw 14 bits non compressés en rafale, permettant une capture de 1,6 seconde à sa vitesse la plus rapide. Cela représente près de 10 Go de données, ce qui donne une idée de la taille du tampon de l’appareil photo mais aussi de la rapidité avec laquelle vous rempliriez vos cartes si vous filmiez à fond en Raw.

Pré-capture

L’a9 III devient le premier Sony à disposer d’une fonction de pré-capture : commence à mettre les images en mémoire tampon lorsque vous appuyez à moitié sur le déclencheur ou maintenez le bouton AF-On enfoncé, puis conserve jusqu’à une seconde d’images lorsque vous appuyez à fond sur le déclencheur. . Vous pouvez réduire la période de temps à seulement 1/200 seconde si vous êtes vraiment sûr de votre capacité à anticiper le moment crucial, mais le temps de pré-tampon n’est pas affecté par votre choix de cadence de tir.

Processeur « IA » dédié

L’a9 III bénéficie du processeur « IA » que Sony a introduit pour la première fois dans l’a7R V. Cela n’ajoute aucune « intelligence » ni apprentissage en soi, mais est conçu pour traiter les algorithmes complexes créés par l’apprentissage automatique pour des fonctions telles que reconnaissance du sujet. Cela devrait améliorer les performances de reconnaissance du sujet de l’appareil photo par rapport aux générations précédentes d’appareils photo, tels que l’a1, rendant le suivi plus réactif et plus robuste.

Stabilisation d’image 8EV

L’a9 III est doté du support flexible inclinable et articulé que nous avons vu précédemment sur l’a7R V. Il peut être manipulé dans toutes sortes de positions, quel que soit l’endroit d’où vous photographiez.

L’a9 III bénéficie également des derniers algorithmes de traitement de stabilisation d’image, ce qui lui permet d’offrir des performances évaluées jusqu’à 8,0 EV de correction, en utilisant la méthodologie standard CIPA. Il s’agit d’une augmentation appréciable par rapport aux 5,5 EV offerts par les générations précédentes de caméras. Contrairement au système de Canon, cela ne dépend pas de l’utilisation synchronisée des mécanismes IS intégrés au boîtier et à l’objectif. Les utilisateurs devraient donc constater une augmentation des performances de correction sur une large gamme d’objectifs, même si la correction maximale peut ne pas être aussi bien maintenue. à des focales extrêmement longues et courtes.

Authentification C2PA

Bien qu’il ne soit pas présent au lancement, Sony annonce son intention d’ajouter l’authentification C2PA à l’a9 III. Il s’agit d’une norme de métadonnées cryptographiques développée par une série de fabricants de logiciels, de fabricants d’appareils photo et de grandes organisations médiatiques qui fournira un enregistrement sécurisé de la provenance du fichier et de l’historique des modifications, permettant aux organisations médiatiques de savoir que les images qu’elles reçoivent peuvent être retracées. une caméra spécifique et n’ont pas été manipulés de manière inappropriée.

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Comment ça se compare

Avec sa vitesse de prise de vue élevée et ses fonctionnalités adaptées aux professionnels, les concurrents les plus proches de l’a9 III sont les boîtiers sportifs professionnels de Canon et Nikon, ainsi que l’a1 de Sony. Il s’agit d’un groupe exclusif, non seulement dans le sens où il demande un prix important, mais également dans le sens où il dispose de réseaux de soutien professionnel établis pour garantir que les professionnels en activité disposent du plus de temps de disponibilité possible. Alors que d’autres appareils photo promettent une prise de vue rapide et une mise au point automatique performante, ce sont les modèles sur lesquels comptent les professionnels les plus exigeants.

L’a9 III se démarque, même des appareils photo de qualité professionnelle des autres fabricants, en offrant une prise de vue à 120 ips en mode standard, avec une capture AF et Raw complète, tandis que le R3 de Canon verrouille AF et AE à la première exposition (rarement idéal pour les types de prises de vue d’action qui nécessitent des rafales à grande vitesse) et le Nikon produit des fichiers JPEG à résolution considérablement réduite.

Comme l’EOS R3, l’a9 III opte pour la vitesse plutôt que la résolution, ce qui signifie qu’il ne peut pas fournir les images 8K que l’a1 et le Z9 peuvent produire. De plus, tous les utilisateurs espérant une vidéo Raw devront acheter un enregistreur externe, plutôt que de pouvoir capturer cette vidéo dans l’appareil photo, comme vous pouvez le faire sur les Canon et Nikon.

Le plus gros défaut apparent est la durée de vie relativement faible de la batterie de l’a9 III, car il s’agit d’un appareil photo à poignée unique et manque donc d’espace pour les batteries plus grosses incluses dans le Canon et le Nikon. L’ajout de la poignée de batterie BG-C5 ajoute de l’espace pour une deuxième batterie, ainsi que des commandes d’orientation portrait en double.

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Carrosserie et maniabilité

Bien que les modèles a7, a9 et a1 de la société se ressemblent tous, chaque génération a vu la disposition des commandes retravaillée et des détails tels que la poignée peaufinée. L’a9 III voit une refonte plus grande que d’habitude de l’ergonomie de Sony.

La poignée est un peu plus profonde, avec une bosse plus proéminente dans laquelle le majeur peut reposer, mais plus important encore, le déclencheur est placé sur une surface qui s’incline vers l’avant plutôt que de se trouver dans le même plan que la plaque supérieure de l’appareil photo. Cela signifie que vous n’avez pas besoin de tourner votre main ou d’étirer votre doigt aussi loin pour atteindre l’obturateur. À leur tour, les boutons personnalisés sur la plaque supérieure de la caméra ont été étendus vers le haut afin qu’ils soient toujours accessibles depuis cette position moins étirée.

C’est un ajustement relativement petit mais suffisant pour que vous le remarquiez après plusieurs heures de prise de vue. Compte tenu du public cible de l’a9 III, il est difficile de ne pas supposer que ce changement a été apporté en réponse au rapprochement de Sony avec Associated Press, donnant à l’entreprise plus de commentaires d’un large bassin de professionnels en activité.

Au-delà de cela, le boîtier est assez familier de la génération précédente de caméras, avec la plupart des points de contrôle et des boutons personnalisés existant aux mêmes endroits. La principale exception à cela est que l’a9 III bénéficie d’un cinquième bouton personnalisé, sur son panneau avant. Par défaut, ceci est utilisé pour la fonction ‘speed boost’, mais cela peut être modifié.

L’a9 III possède le même viseur OLED de 9,44 millions de points (2048 x 1536 px) qui est apparu pour la première fois dans le Sony a1. Les optiques situées devant le panneau offrent un grossissement impressionnant de 0,9x, ce qui signifie qu’il est très grand à regarder, et le capteur rapide signifie que sa pleine résolution est utilisée même lors d’un rafraîchissement à 120 ips. Il existe un mode 240 ips si vous avez besoin d’une mise à jour encore plus fréquente de ce qui se passe dans la scène, mais cela fonctionne à une résolution réduite. Le viseur n’affiche aucun noircissement lors de la prise d’images.

L’écran arrière est un panneau à points 2M disposé sur un support inclinable lui-même articulé sur le côté, offrant une large gamme de mouvements et de réglages.

L’a9 III utilise la même batterie NP-FZ100 que tous les appareils photo plein format les plus récents. Il s’agit d’une unité de bonne taille de 16,4 Wh qui alimente l’appareil photo jusqu’à une capacité de 530 prises de vue par charge, en utilisant l’écran LCD arrière selon les tests standard CIPA. Cela tombe à 400 prises de vue par charge si vous utilisez le viseur. Ce sont des chiffres élevés par rapport à la plupart des appareils photo, mais loin derrière ceux de ses pairs sportifs professionnels, qui ont généralement un boîtier à double poignée avec de la place pour une batterie beaucoup plus grande.

La durée de vie de la batterie peut être considérablement augmentée grâce à l’ajout de la poignée verticale VG-C5 en option. Cela ajoute de l’espace pour un deuxième FZ100 et double plus que la durée de vie de la batterie, car Sony a développé un système permettant de traiter les deux batteries comme une seule grande source d’alimentation.

Il convient également de noter que les tests standards CIPA reflètent encore moins le comportement des caméras de sport professionnelles qu’ailleurs. Utilisation de rafales d’images beaucoup moins de puissance que le processus de prise de vue et de révision individuel que supposent les tests standard. En tant que tel, une note de 400 photos par charge pour un appareil photo qui prend des photos à 120 images par seconde ne doit pas être considérée comme signifiant que la batterie ne durera que 3,3 secondes en maintenant l’obturateur enfoncé. C’est loin d’être vrai.

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Qualité d’image

Notre scène de test est conçue pour simuler une variété de textures, de couleurs et de types de détails que vous rencontrerez dans le monde réel. Il dispose également de deux modes d’éclairage pour voir l’effet de différentes conditions d’éclairage.

Nous avons examiné la qualité d’image de l’a9 III et avons constaté que ses performances sont bien inférieures à celles des appareils photo plein format contemporains. Essentiellement, la réduction de moitié de la taille de la photodiode réduit de moitié la quantité de lumière que le capteur peut tolérer. Cela augmente l’ISO de base, limitant la qualité d’image maximale que l’appareil photo peut fournir (c’est-à-dire comparer l’ISO de base à l’ISO de base).

La complexité supplémentaire de la conception du capteur signifie également qu’il n’est pas en mesure d’offrir une deuxième voie de lecture à faible bruit, comme cela est devenu courant dans les capteurs à gain à double conversion qui dominent le marché. Cela entraîne une pénalité de bruit d’arrêt, par rapport à ses pairs plein format.

Cela dit, de nombreuses prises de vue sportives ne se déroulent pas nécessairement à 100 ISO, donc être limité à 250 ISO ou plus ne doit pas nécessairement être un problème majeur (l’a9 III n’est pas désavantagé par rapport à ses pairs lorsque prise de vue à des ISO modérés). De même, même quelque chose qui s’approche d’une augmentation unique du bruit à un ISO élevé ne constituera probablement pas une différence décisive, surtout si l’obturateur global et les taux de rafale incroyablement rapides de l’a9 III lui permettent d’obtenir une photo que ses rivaux manquent tout simplement.

Ainsi, même si la technologie des capteurs de l’a9 III n’a pas autant de sens dans d’autres appareils photo, pour les utilisateurs à grande vitesse pour lesquels il est conçu, cela ne constitue pas nécessairement un inconvénient majeur.

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Exposition Latitude | Invariance ISO

Autofocus et photographie d’action

Par Carey Rose

L’a9 III s’avère capable de coller aux sujets malgré des changements rapides de vitesse et de direction. OIN 2500 | 1/640 s | F2.8 | Sony FE 70-200 mm F2.8 GM II | Transformé et recadré à partir de Raw Photo de Carey Rose

Étant le produit phare de Sony le plus axé sur le sport, il n’est pas surprenant que l’a9 Mark III soit doté de performances de mise au point automatique exceptionnelles dans presque toutes les situations dans lesquelles vous pourriez penser à le mettre. Bien sûr, aucun appareil photo ne peut entièrement remplacer l’expérience d’un photographe et compétence, mais l’a9 III vous donne de grandes chances de succès pour vos projets de photographie d’action. Cela a certainement valu à ce photographe de nombreux gardiens, sous des variétés de lumière vive, faible, naturelle et artificielle.

Si vous avez utilisé l’un des boîtiers d’appareil photo récents de Sony, l’interface de mise au point automatique de l’a9 III vous sera familière. Vous obtenez une gamme standard de zones de mise au point automatique, ainsi que des équivalents de « suivi » de la plupart d’entre elles. Bien que vous puissiez certainement choisir une zone AF statique et suivre manuellement vos sujets vous-même avec un taux de réussite très élevé, une grande partie de la technologie de l’a9 III est conçue pour prendre en charge ses propres algorithmes de suivi et de reconnaissance du sujet, c’est donc principalement ce que nous mettons en œuvre. le test.

Configuration de la mise au point automatique

Pour les reportages généraux et les prises de vue de style de vie, j’avais tendance à conserver l’a9 III dans l’un de ses modes « Flexible Spot : Tracking », qui fonctionne incroyablement bien. Essentiellement, vous pouvez choisir la taille de votre zone AF de départ (petite, moyenne ou grande), puis placer cette zone sur votre sujet prévu et lancer le suivi avec le déclencheur ou le bouton AF-On.

Tirer au rugby avec l’a9 III s’est également avéré être un test impromptu d’étanchéité aux intempéries. (La caméra a très bien survécu.) OIN 4000 | 1/320 s | F2.8 | Sony FE 70-200 mm F2.8 GM II | Transformé à partir de brut Photo de Carey Rose

Ce suivi colle avec ténacité à votre sujet même s’il ne l’identifie pas nécessairement comme un sujet comme un oiseau ou un avion. L’a9 III suivra tout ce qui se trouve autour du cadre, comme une fleur ou une partie des vêtements de quelqu’un, vous permettant d’expérimenter la composition pendant que l’appareil photo maintient la mise au point sur le sujet choisi. Si vous lancez le suivi du visage d’une personne, la caméra suivra automatiquement ses yeux si la priorité du visage et des yeux est activée. Utilisez cette technique pour des prises de vue occasionnelles et vous n’obtiendrez pratiquement jamais une image floue (une caractéristique des appareils photo Sony depuis quelques générations maintenant).

J’ai cependant découvert que ce n’était pas ma méthode préférée pour photographier le sport et l’action.

Lorsque j’essayais de travailler de cette façon avec les sports d’équipe, la caméra se fixait souvent sur le bras d’un joueur, ou sur une partie de son uniforme, ou tout autre élément que je pouvais capturer dans le viseur et sur lequel je pouvais faire la mise au point. Et souvent, leur visage était visiblement en dehors du plan de mise au point.

Pour les sujets moins actifs, vous n’avez pas besoin de faire trop de réglages avec l’autofocus de l’a9 III. Et bien sûr, il détecte les chats dans son mode de détection de sujet « Animal ». ISO2000 | 1/250 s | F2.8 | Sony FE 70-200 mm F2.8 GM II | Transformé et recadré à partir de Raw Photo de Carey Rose

Je suis donc allé dans les zones AF de suivi « personnalisées » de l’appareil photo et j’ai composé un rectangle haut et étroit que je pouvais ensuite déplacer autour du cadre comme bon me semblait. J’ai également programmé l’appareil photo pour modifier ma zone AF lorsque je passais en orientation de prise de vue portrait, afin que le rectangle reste orienté verticalement quelle que soit la façon dont je tenais l’appareil photo. Essentiellement, j’ai fait en sorte que ma zone AF ait la taille et la surface approximatives d’un joueur humain ou d’un torse dans le cadre. Enfin, j’ai également demandé à la caméra de donner la priorité au suivi des visages et des yeux humains, si elle pouvait les trouver.

Cela m’a donné la possibilité d’identifier rapidement le joueur que je voulais que la caméra suive, après quoi la caméra identifierait de manière fiable et rapide les yeux ou le visage du joueur, et je pourrais me concentrer sur le suivi de l’action.

L’option de zone AF personnalisée, combinée à mes paramètres de reconnaissance du sujet, signifiait que l’appareil photo était capable de suivre de manière fiable le visage ou les yeux d’un joueur et je n’avais pas à me soucier de lancer parfaitement le suivi de son visage avec un zoom de 250 mm. OIN 16000 | 1/400 s | F6.3 | Sony FE 200-600mm F5.6-6.3G | Transformé / recadré à partir de Raw Photo de Carey Rose

Un autre paramètre que j’ai fini par expérimenter et qui m’a valu d’autres gardiens était de ralentir la réponse par défaut de la caméra à autre sujets passant entre moi et le joueur que je suivais. J’ai trouvé qu’il passait trop rapidement à d’autres sujets dans son réglage par défaut, pour les sports que je filmais. J’ai réduit cette sensibilité, appelée dans l’appareil photo « AF Lvl for Crossing », d’un cran et j’ai trouvé que c’était un point idéal.

Ralentir la tendance par défaut de l’appareil photo à passer à d’autres sujets s’est avéré particulièrement utile lors de la prise de vue d’Ultimate Frisbee, où d’autres joueurs s’interposent fréquemment entre vous et votre sujet. ISO250 | 1/500 s | F6.3 | Sony FE 200-600mm F5.6-6.3G | Transformé à partir de brut Photo de Carey Rose

Mais comme indiqué au début, les algorithmes de suivi sophistiqués ne constituent pas une panacée. La caméra a fait un travail impressionnant malgré ma technique loin d’être parfaite, mais il y avait des situations où je devais faire la mise au point lorsque deux joueurs se chevauchaient, et la caméra pouvait suivre le joueur involontaire.

Ou alors, je brisais l’obturateur, essayant d’amener la mise au point au bon point et de commencer à tirer une rafale de photos, juste au moment où je remarquais qu’un moment crucial se produisait. Étonnamment, l’appareil photo trouvait souvent la mise au point correcte, mais j’obtenais parfois de courtes rafales d’images floues dans ces scénarios précipités. Cependant, la responsabilité de ce résultat dans ces types de cas extrêmes peut difficilement être imputée aux pieds de l’appareil photo. Vous devez simplement être réaliste avec vos attentes et considérer votre propre technique et votre temps de réaction en conséquence. Même avec un produit phare sportif coûteux.

Autres considérations sur la photographie d’action

Une autre caractéristique phare de l’a9 III est son mode de prise de vue en rafale à 120 ips. Même si j’étais réticent à utiliser cette vitesse de tir la plus rapide que souvent, en raison de la grande quantité de données qu’il produit, j’ai apprécié l’option d’un bouton personnalisé pour activer cette vitesse de rafale uniquement lorsqu’il est maintenu enfoncé.

Cela fonctionne très bien dans la pratique et est extrêmement utile lorsqu’il est configuré de cette façon ; J’ai trouvé que 10 à 20 ips est mon idéal pour la plupart des sports, mais pour certains moments, j’ai augmenté la caméra à 120 ips et j’ai apprécié de pouvoir choisir parmi des options supplémentaires.

OIN 8000 | 1/500 s | F2.8 | Sony 70-200 mm F2.8 GM II | Transformé / recadré à partir de Raw Photo de Carey Rose

Prenons l’image ci-dessus, par exemple. L’option rafale à 120 ips m’a permis d’avoir un grand degré de contrôle sur l’image finale sur l’endroit où se trouve le ballon en l’air par rapport au joueur. C’est un niveau de minutie que je peux comprendre et respecter, mais je pense aussi que 20 à 30 ips est de manière réaliste le maximum dont la plupart des gens ont besoin la plupart du temps.

En termes d’affichage, j’apprécie la gamme d’options liées à la vitesse et à la taille du viseur, mais je dois admettre que j’avais tendance à garder le viseur en dehors de son réglage le plus rapide, même pour les sports les plus exigeants. La résolution chute tout simplement trop considérablement, au point qu’il était difficile de dire si la mise au point sur un joueur distant était précise.

Si vous avez envie de la plus grande vitesse du marché et que vous souhaitez une mise au point automatique parmi les plus fiables du marché, l’a9 III est un slam dunk. Ou du moins un lay-up élégant. OIN 3200 | 1/640 s | F2.8 | Sony FE 70-200 mm F2.8 GM II | Transformé à partir de brut Photo de Carey Rose

J’ai également constaté que la durée de vie de la batterie était à la hauteur de mes attentes et, même si je n’en avais jamais manqué, je me sentais motivé à éteindre et rallumer l’appareil photo plus souvent que je ne le souhaiterais lors d’un événement donné. Cela dit, je m’attends pleinement (et je le recommanderais) à quiconque regarde l’a9 III de prévoir un budget pour la poignée de la batterie. Non seulement vous obtenez le double de la durée de vie de la batterie, mais je trouve que c’est une nécessité pour prendre des images verticales au téléobjectif à main levée.

Résumé de la mise au point automatique

L’a9 III est incontestablement une machine de mise au point automatique performante et performante. Son suivi du sujet est vraiment impressionnant, se verrouillant immédiatement sur les sujets visés et les suivant avec constance. En termes simples, si vous constatez que vous ne pouvez pas prendre la photo avec l’a9 III, je ne chercherais pas nécessairement à blâmer l’appareil photo en premier.

C’est l’une des situations où j’ai fait pivoter l’appareil photo, brisé l’obturateur alors que l’appareil photo était toujours en mouvement et capturé une rafale d’images suffisamment nettes (bien que peut-être légèrement floues). Difficile de demander un meilleur résultat dans ces circonstances. ISO 500 | 1/1250 s | F5.6 | Transformé et recadré à partir de Raw Photo de Carey Rose

Aussi performant que soit l’appareil photo, il est également hautement personnalisable, et vous bénéficierez absolument de quelques expérimentations et de la sélection des paramètres préférés pour votre façon de travailler et les sujets que vous photographiez. Ce n’est pas un coup contre la caméra, mais simplement une réalité pour tous les produits phares des caméras de sport à des degrés divers. Et même si je m’attends à ce que les modes automatiques entraînés par l’IA continuent de s’améliorer, il doit toujours y avoir une certaine méthode pour que vos intentions concernant le sujet atteignent le processeur de l’appareil photo, et donc une certaine personnalisation restera probablement nécessaire dans un avenir prévisible.

Dans l’état actuel des choses, si vous recherchez certaines des meilleures performances de mise au point automatique que l’on puisse acheter et que vous souhaitez également la prise de vue en rafale la plus rapide que nous ayons vue dans un appareil photo plein format à ce jour, l’a9 III est une option convaincante et digne de votre considération. .

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Vidéo

Placer l’écran entièrement articulé de l’a9 III sur un support inclinable signifie qu’il peut être étendu et pivoté complètement à l’écart des prises micro, casque et HDMI sur le flanc gauche de l’appareil photo.

L’obturateur global de l’a9 III a des implications majeures pour les vidéastes ainsi que pour les photographes fixes. Être capable de mettre fin simultanément à la capture de l’ensemble de l’image signifie qu’elle ne présente aucun artefact d’obturateur roulant. Il n’y a donc aucun risque de déformation verticale avec des sujets en mouvement et aucun risque de bande lors de prises de vue sous un éclairage artificiel non contrôlé.

Il convient de noter que même si le capteur de l’a9 III peut mettre fin à son exposition instantanément, cela ne signifie pas qu’il peut lire son capteur aussi immédiatement. Il est néanmoins suffisamment rapide pour permettre la création de séquences 4K/120 à partir d’une capture pleine largeur 6K, ce qui en fait l’une des caméras hybrides les plus rapides du marché.

Son ensemble de fonctionnalités vidéo est conforme aux modèles Alpha récents, ce qui signifie qu’il peut filmer des vidéos 10 bits en codecs H.264 (long GOP ou All-I) ou H.265. Il peut également filmer de petites versions proxy de sa vidéo en parallèle avec les clips principaux, pour un montage plus rapide et peut sortir des données brutes via sa prise HDMI si vous disposez d’un enregistreur externe pour les capturer.

L’a9 III offre l’option Auto Framing qui utilise la reconnaissance du sujet pour recadrer et suivre un sujet dans le cadre, permettant à un seul présentateur/opérateur de capturer une vidéo plus dynamique. Il existe également une compensation respiratoire, qui fonctionne avec les objectifs de marque Sony, recadrant l’angle de vue le plus étroit offert par l’objectif, puis ajustant le recadrage pour supprimer le changement de cadrage qui se produirait autrement lorsque l’objectif change la distance de mise au point.

En plus de cela, l’a9 III offre l’autofocus vidéo le plus fiable que nous ayons vu. Comme avec la plupart des appareils photo, vous pouvez régler la vitesse à laquelle la mise au point est effectuée, selon que vous essayez de maintenir la mise au point sur un sujet en mouvement constant ou de dériver en douceur entre différentes distances de mise au point. Ensemble, ces fonctionnalités permettent de filmer relativement facilement de belles séquences avec l’a9 III, même si votre arrière-plan n’est pas en vidéo.

Ce qui manque à l’a9 III, ce sont de nombreuses fonctionnalités destinées aux vidéastes présentes dans la gamme vidéo de Sony. Il n’y a donc pas d’option pour régler l’exposition en termes d’angle d’obturation, plutôt que de vitesse d’obturation (quelque chose qui serait vraiment utile sur un appareil photo capable de filmer en 4K/120 aussi facilement qu’en 4K/24). Il n’y a pas d’affichage de forme d’onde ni de vecteurscope et aucune option permettant d’utiliser le système d’exposition EI plutôt que l’ISO.

Cependant, vous bénéficiez du profil de couleur S-Cinetone attrayant et à faible contraste, et lors de la prise de vue dans Log, vous pouvez télécharger jusqu’à 16 LUT que vous pouvez utiliser pour vous donner un aperçu corrigé, avec la possibilité d’intégrer la LUT à côté de la séquence. , ou appliquez-le directement à vos images à huis clos.

Dans l’ensemble, il s’agit d’une caméra vidéo flexible et performante, mais qui semble prendre soin de ne pas marcher sur les pieds des modèles destinés plus spécifiquement aux vidéastes.

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Conclusion

Seul le temps entre les mains d’un grand nombre de photographes professionnels permettra de tester la valeur d’une capture à 120 ips sans risque de bande, mais historiquement, plus rapide s’est avéré meilleur, même lorsque le niveau de performance actuel a permis aux gens d’obtenir des résultats.

Ce que nous aimons

Ce que nous ne faisons pas

Vitesse incroyable en photos et en vidéo Système de mise au point automatique incroyablement flexible et fiable L’obturateur global étend les capacités photographiques (Flash Sync) Pas de panne du viseur pendant la prise de vue en rafale Ergonomie raffinée et confortable et options de personnalisation flexibles Mécanisme d’écran flexible Bonne gamme d’outils pour les flux de travail professionnels Corps relativement petit pour le travail de photojournalisme L’option pour une brève rafale de 120 ips ajoute de la flexibilité

ISO de base de 250 émousse les capacités absolues de QI Les performances aux ISO les plus élevées sont en retard par rapport à leurs pairs La durée de vie de la batterie peut être un problème lors des tournages très exigeants Le viseur ne peut pas utiliser la pleine résolution à des fréquences d’images plus rapides

L’a9 III est indéniablement un appareil photo révolutionnaire. Le capteur d’obturation global, qui lui permet de démarrer et de terminer l’exposition de tous ses pixels simultanément, signifie un obturateur électronique sans souci des panneaux publicitaires stroboscopiques, un obturateur roulant nul en vidéo et la possibilité de synchroniser le flash à des vitesses incroyablement élevées sans occultation du viseur. . Ensuite, il y a la possibilité de prendre des photos jusqu’à 120 images par seconde : ce n’est pas quelque chose que beaucoup de gens auront besoin de faire tout le temps, mais une capacité qui élargira sans aucun doute les options des photographes.

Tout cela est allié à ce qui est probablement les systèmes de mise au point automatique les plus performants que nous ayons jamais rencontrés, avec un suivi hautement fiable étant au moins aussi pertinent que le en vogue modes de reconnaissance du sujet qu’il gagne. Le tir sportif de haut niveau nécessitera un certain degré de réglage du comportement, car différents sports et styles de tir nécessitent des réponses différentes, mais nous avons été extrêmement impressionnés par les taux de réussite obtenus avec l’a9 III.

La fourniture d’une prise LAN et d’un port HDMI pleine taille montre que Sony souhaite que la caméra s’intègre facilement dans les flux de travail professionnels, et la caméra finira par réussir ou échouer sur cette base.

Ce n’est cependant pas une réussite totale. Nous avons constaté que le mode de viseur le plus rapide et le plus adapté aux sports cédait trop de résolution pour avoir confiance dans la mise au point de l’appareil photo. Et la décision de Sony d’utiliser une conception à poignée unique pour ses appareils photo de sport et de photojournalisme est remise en question par la plus grande consommation d’énergie de ses modèles les plus récents : nous prévoyons et recommandons que l’a9 III soit utilisé avec une poignée de batterie dans de nombreuses circonstances.

Nous avons moins de soucis en matière de qualité d’image. L’ISO de base relativement élevé de l’a9 III signifie qu’il ne peut pas égaler le QI de ses rivaux directs à leurs performances maximales, mais dès que votre prise de vue nécessite 250 ISO ou plus, la vitesse supplémentaire de l’a9 III lui donne l’avantage. De même, bien qu’il soit un peu en retard dans les comparaisons côte à côte à des ISO plus élevés, il est probable qu’il y ait des situations dans lesquelles l’a9 III capture une version légèrement plus bruyante d’une photo qu’un autre appareil photo pourrait tout simplement manquer.

En fin de compte, l’a9 III établit une nouvelle norme pour ce que nous pouvons attendre d’une caméra de sport professionnelle, et Sony semble ajouter les fonctionnalités de flux de travail demandées par les professionnels les plus exigeants. Certains compromis sont faits pour offrir les capacités ultra-rapides de l’a9 III, mais dans l’ensemble, ils lui permettent de prendre une longueur d’avance.

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